看完一想才发觉翻拍自霍华德·霍克斯的《女友星期五》，原版剧本和人物设定更妙、立意更高远而且作为先行者有加成，毕竟让上司和下级作为同性惺惺相惜远不如作为男女朋友的前任有戏，但是观感上比利·怀德这版更舒服，很大程度上是很难跟得上原作那连珠炮的语速，也可能因为杰克·莱蒙的讨喜。相比起来《满城风雨》的讽刺意味更浓，无论是新闻业、警察局、当权者，几乎无一能幸免于比利怀德批判的枪口，记者庸庸碌碌、当局丧尽天良、官场恶意倾轧、底层心酸无助的众生相栩栩如生，节奏明快、风格戏谑、娱乐感十足，最后看似圆满结局却在片尾字幕中峰回路转。另外J·K·西蒙斯在《蜘蛛侠》系列里的主编做派似乎太有沃尔特·马修的风采，应该偷师或是致敬不少吧

角度切的非常棒，没有浮华、表面的剧情，一切都看似平静却张力十足，摄影和美术也做得很棒，低调的奢华。

成本降低，原作的精髓还剩下六七成，幽默感还在，但多是装傻充愣，道高一尺魔高一丈的智斗传统依旧，却削弱了很多，人物塑造也不及前作细节丰富，当然这也与几位主角多素未蒙面有几分关联，原作角色之间的亲密感无疑有利于人物形象的建立

原来这就是索菲亚罗兰。法西斯是最能异化人的政党，第二是？台词精彩，镜头讲究，各种符号化的人和物，很不错的政治电影。为什么整个影片色调一直是黄土的颜色？倒是非常的特别。

264/365days。如同一个同样颤抖的人注视摇晃的一切，都在眼里失焦了，因而很难看到什么具体发生的事情，只记得一些粗粝，暧昧，混乱的影像氛围，来自外界的干扰不断挤压侵占生活本身，直至溢出画框。脱衣舞表演和沉闷的暗杀都像是即兴，一些写实是男主的心绪。

愿我四十岁后依旧像纯纯一样有颗无处安放的少女心。

看头一段有点意思，一进入回忆部分就老套了

构建了三个平行世界，本来阴阳永隔的痴缠缘分未尽，于是通过一场旅途在这三个平行世界中交叉，但混乱的叙事无法将个中缘由厘清，因此观影介入感太弱。

暴劫梨花特别特别好…展示了作为受害者、旁观者、拯救者的各种处境，展示了一个女律师在道德和勇气上超越了男律师们以及她自己并成为英雄，还有刑法之外受害者发声、被看见的需要，感觉仅从探讨被强奸者如何执行正义的角度挺好的，女性有性需求不代表她是荡妇就该被强奸，但是拍法非常非常无聊，一部非常平庸的法庭片，也可能导演拍了太多法庭样板戏… 把酒吧里的人为电视上的拳击比赛喝彩和强奸者们为强奸而喝彩的画面剪接起来，可能是暴劫梨花最精彩的剪辑，强奸行为比起性更关乎权力和暴力。浪费了可以探索的人物之间的关系…莎拉出于羞耻和利己对凯瑟琳撒的谎，作为未受教育的底层女性对精英女性的抗拒的自尊，作为拥有一个冷漠的母亲的女儿被照顾的渴望，作为一个陷入糟糕情感关系的泥泞的女人对平等和尊重的爱的近乡情怯…

说不出的味道，是我功力不够，看不大懂。等看影评。

由此看来，罗尔瓦赫尔的进步是每一部可见，由写实手法拍摄的神话预言故事聚焦意大利的农村，带有纪录和魔幻双重色彩。拉扎罗是进化之作，而奇迹是小格局预演，一脉相承，而这种农村神话风格大概会伴随罗尔瓦赫尔的生涯。不知她下一次会如何突破自己。

中国版的Mary and Max，同时也是一部女人的成长史。

对于一个尴尬癌患者来说，一切试图从尴尬中提取笑料的行为都是下三滥。各种不自然的表演，诡异的人设，以及毫无介绍铺垫的开头，简直就是一种灾难。再加上想要将这些尴尬都转换成温情的努力，真是又硬又没诚意。三流而俗套，再穿插一下自以为是的笑话，真的是无聊透顶。已快进。

那个时代的日本正像现在的中国，那个时候的妙子正像现在自己。到了终于要好好思量未来的时刻，到了化茧成蝶的时刻。

我旁边睡了半个小时睡醒后各种烦躁坐立不安的陌生哥们给这片打了四星。

观察细致入微，人物有丰富的小心思小动作，日常细节也得到了充分再现，好像全流程观看了一场日式葬礼。才知道原来操办葬礼需要做这么多准备，从订棺材到订便当，从接待亲友到遗体火化。虽然辛苦，但人们还是不遗余力地想要办出完美的葬礼，因为葬礼不光是对逝者的告别，对生者的安慰，也是全家人难得齐聚一堂，加深联结和羁绊的正式场合。

大部分电影的词性都是形容词，而警察则是电影字典里形容词的经典代表工具。不同于其他工种，“警察”包含了精彩曲折危险的悬疑犯罪情节，伴随着人性里隐藏的暴力杀戮，是支撑国家政权的武器，因此还具备指涉政治的功能，向来是看点十足。但是，这个导演用他一贯的风格拍摄了一部沉闷的警察电影。台词稀少，剧情近乎零，只是跟踪，回家，偶尔透露生活的烦闷难耐，如此真实，是写实主义，用消去形容词的方式完整地建构了一个警察的内心世界，描述了人和他所处的客观生活环境之间的那种不可避免的相对稳定持久的关系。在这样的窥探中，我们才能发现他是一个边缘人，我们才能发现，其实大众就是无数个边缘人。如此看来，沉闷是他的方法论。另外，讲起来，罗马尼亚的很多电影似乎有一个共同特征：低气压，所以还挺适合在阴雨天的午后观看的。

我在评判电影时，惯常将其和我认定的同类型标杆相比较：《我不是药神》与《我是布莱克》相形见拙，《邪不压正》较姜文前作无疑是全面衰退，《动物世界》却是我心中的漫改标杆！

这种暴躁暴力的冷硬氛围，我（这样的女人）活不过三分钟吧（大约只能存在于开头的歌里了）。

这算青春片而不是基友片吧，不过搞基那段最好看...