所有惊世的爱情背后，都潜藏着病态的精神。

情节什么的不提也罢，节奏该快的时候慢该慢的时候快，唯一的贡献是影片宣传期沙沙和Kajol的各种秀恩爱，让人唏嘘世间还有如此美好的感情。

法哈蒂的情节剧再难看也有个基本盘吧，毕竟编剧功底还在，所以本片即便狗血又平庸，观感其实还不错，文本整体脉络是OK的，悬疑点的设置还可以，能够吸睛，靠通俗情节和悬疑类型拍法撑完两个小时没问题。只是这次的剧本真是大失水准，编成这个德性，属实可怕。故事基底就不稳，逻辑感人，而且主题写得超级浅显，想通过绑架案牵出的过往去挖掘家族内部微妙的情感与利益、信任与猜忌，到头来直接就是一味赶情节，其原本擅长的道德困境的探讨完全没有真正展开，看不到任何深入的东西，毫无回味，真的就是八点档电视剧即视感。找来骚潘和巴登两口子出演更是直接把剧透甩在你脸上，然后再看这种人尽皆知片入其名的狗血桥段就注定没有任何真相大白的惊讶感，苦心构筑的戏剧张力全然失效

2013年12月7日10:59:59，好难看懂啊

北国之恋：1984夏天。纯和萤的童年跟着小木屋被烧毁而结束，五郎很可怜，纯依旧胆小懦弱，雪子脑子有问题，生活很苦，但人们都没有被生活所击败。

男孩视角中的苏德战争经历，没有豆友说的那么反应残酷，并不是每个民族都有生存的资格，瓦格纳音乐希特勒倒放录像。纳粹sm。强奸，焚烧，掠夺，枪毙。（十个影评）

巨人的花园，男主年轻时那副严谨又害羞的样子真是太迷人了。

我严重怀疑《无间道2》倪永孝这个角色是复刻泰乔义：龙头遇害，新人上位，整顿帮会，一统江湖，谁是卧底，抛出去米基·洛克的戏码，几乎原封不动的人物背景，而且二人同属风流儒雅手段狠辣的类型，只不过论气质尊龙完胜，这眉眼之间不怒自威的贵气与凌厉，有胆色又有手段，他不上位谁上位？反观米基·洛克扮演的白人警察，傲慢无礼，蛮横狂妄，从妻子到情人甚至卧底，所有人都被他伤的一塌糊涂，而奥利佛·斯通妄图用越战遗毒来解释一切根本说不通，如果剔除白人，单纯拍摄一部以尊龙为主角的血战唐人街，那该多牛逼，只能说迈克尔·西米诺是个蠢货，无力辨别如此糟糕的剧本，也无从制造更加丰沛的叙事层次。头脑精明的黑道新秀最后强行被杀，渣男警官抱得记者美人归，意大利帮派还没开战，故事就结束了，这突如其来的强行正义，暴露导演和编剧的无能。

科恩的风格融入到文艺风，感觉很奇怪，叙事方式在这片中也挺异的。文青很理想，现实很残忍，那两只猫很点睛，音乐很好听。

不是电影不好，也不是李沧东不好，但看这种比现实生活还要苦的电影对我来说太难受了，看完化解不开。怎么会有李沧东这么残忍的人，转身就要卖掉那台相机。下不完的大雨，总是无法融入唱歌的人群，纯真且懦弱，被毁灭和自我毁灭。唯独雨中邂逅的一场戏，看同一场雨，听到有情人从未说出的告白，才感觉到一点点温柔。大概很久都不会再看李沧东的电影。

好吧，学习历史知识真的很重要，其实，这算的上是一部励志片啊！更让我觉得很像<勇敢者的游戏>。

剧本不错，人性的挖掘本可以更深一些，法理与情理的冲突也可以更激烈一些。

里面的共党和国党，给人的感觉就是下里巴人和阳春白雪那么明显。

即便知道特吕弗拍摄题材广泛，还是有点意外他拍了这么一部儿童片，结构看似松散，人物关系却又将每个故事连接得紧密而自然，整体很欢乐，夹杂着一些惊险和愁绪，孩子们就是这么跌跌撞撞地长大了。

十足的好片，平衡点找的非常好！在已知条件下无法判断事情真伪时，默认为真；直至事实证明该为伪为止，推翻该论点。 毛泽东说：当敌人诽谤我们，这是好的，因为这证明我们和他们不同；当敌人用最黑暗的颜色描绘我们，更好。因为这说明，在我们和他们之间有明显的不同，而且，我们的工作也得到了成功！

上一次看这种故事性很强的电影还是《香水》。 三个小时，一点儿也不觉得冗长，看到最后只觉得故事还没讲完。 约翰在牢中对于自己人生的总结让我想起松子，不同的是，他的伟大和无私，让所有人都为之难过。 他曾经独来独往，没有朋友没有知己，可是后来他遇见了保罗，他的人生不再是空洞的，他的神迹拥有了见证者。 “很抱歉我是这样的人”，你不再是雨中的浮萍，现在的你终于拥有了明亮的归处。

拍得真好。坐公交车。吃羊肉火锅。男主是贾宏声。

1961年有个老版，桥本忍和山田洋次编写剧本，对比新版，氛围更加悲怆。……新版野心不小，虽然有人气极高的大明星参演，只是时代感被严重弱化，对比老版以及同类型的《望乡》《人证》《铁道员》这些战后影片，本片迷失在推理和明星的个人魅力中，核心背景的伤痛却没表达出来。

小伤感、极癫狂以及段子之间摇摆，剧本就很分裂，不好处理。复读生的伤感故事有了，但是非要向俗不可耐的时下流行商业片上靠，那真的就是没救了。蒋雯丽也跟着顾长卫变成了孙俪邓超组合了。

情节比第一部丰富，场面铺垫更大，笑料更多，小鬼对付笨贼的手段也更加丰富，但整体套路和前作相似，并不比前作好，但是还值得一看。