还是台式青春最清新，没有疼痛，只有美好。 （这样看来我的少女时代真是没什么太大的进步呢）

我是真不太爱看新现实主义的片子，尤其本片还没经作者授权就改编，顶着几乎一样的故事线下表达的主题却跟原著岔出老远……亮点是男主蛇蝎美男的角色设置确实有趣，尤其和火车上的汉子那段?人物感情线处理到最后不大清晰。作为处女作已经不错，觉得还称不上masterpiece.

无语凝噎，哎。困惑沃霍尔是如何选择、剪辑素材的。

面对残忍的连环凶杀案，苏联的官僚主义作风，以及为了保全老大哥的尊严，不肯承认苏联也有连环杀手，积极保密、懈怠办案的行为，可以称作是极权国家的传统了。不过，饰演承受巨大压力、凭一己之力调查数年的刑警的演员，演得并不好，内心的挣扎、不安没有演出来。剧情也比较一般，着重于凶案的接连发生和调查刑警面对苏联官僚作风时的无力。

审查官和剧作家，相互对立的角色最后惺惺相惜。两个人的对手戏相当精彩，配乐也十分出色！从对话及影片给予的外境氛围，只言片语就勾画出战时日本民众的反政府情绪，编剧功力十足！

少林五祖被低估了，且不论电影音效跳出了张彻电影那种很燥的感觉，本身故事的流畅性也有了很好的改观，看老电影，我是非常喜欢深入“人性”这个东西的，电影表面的东西甚至故事并不是很在意，而是深层次里面传递的人的关系，状态，心态，这种东西才是我关注的。这部片子打破了以往张彻那种“二元对立”，电影里面就俩人（双雄模式）很容易产生深层次的较量状态。我之前就因为狄姜，“病”的厉害，表面上如痴如醉，但是我自己知道这是心病，是个未解的生命课题，恍惚了半个多月了，这周做了催眠，终于把那个课题解开了，少林五祖来的及时，一下子就看到了“正常”，不是两个人一起死，就是一头热的为对方报仇，五个人打破了那种局面，有血有肉有思维，有plan能忍耐，不莽撞，很沉静，狄龙和姜大卫在这里面我觉得是他们人性中最好最正常的状态，我喜欢

生活在自己的轨迹里，一个继续没有目的地混在男人堆里，一个继续生活在自己编织出来的幻想世界里。

必须重点强调一下给三星的理由完全是檀丽而已，别无其他。她的美貌就不用多加描述了，宝冢头牌花旦舞蹈艺术家出身的她在气质上几乎压倒一切，最新发现她的嘴巴一带越看越有泽尻的味道，已经快40岁还能如此迷人实在是惊为天人。这部电影本来的初衷可能是灾难系列，但日本独有的特点使它变成了温情片。

没想到刁亦男这么多年前就那样了 闷 闷骚

以色列版本的《囚徒》， 前半部分人物陆续登场，矛盾焦点飘忽不定，加之昆汀的推荐，充满期待；后半部分节奏明显变慢，反转突兀，收尾仓促，一口气不上不下地匆匆结束了。

“喜剧与箴言”之婚姻 萨宾游走于几个有妇之夫间，她任性也敢爱敢恨、爱憎分明，她有着很不成熟的“婚姻观”（父亲角色的缺失），她靠谎言来掩盖自己的痛处，她就像个长不大的孩子。碧翠丝是这个角色的绝佳人选，她的一颦一笑都像个少女一样，与她在《克莱尔的膝盖》中扮演的的角色十分相像。

哥再度向银河帮示好。不足还有很多，足的是，玩类型，夹作者，戏审查，飚场面，引黑泽，弄写实，漂泊宿命，一双镣铐，人心惶惶。

赛车手从来不眷恋过去与未来，只看到当下。谢谢恩佐。

death is the ultimate trip 死前flashback 就是这部电影所说的 这片让我知道除去LSD 还有种叫DMT的玩意直接让你脱壳而出

演员都还不错，里面女王说她受不了的那句，ATASHI NARA DAME，我印象深刻……故事很狗血

骗术其实很一般，导演主要还是想做个喜剧，从开始的骗中骗到最后合力设局，看二位叔打打闹闹也不失为一种乐趣，尤其中井贵一被骗后到藏之介家吃寿喜烧以及对利休落款后那只海鸥的信口胡诌都蛮有意思，说到底还是讽刺了鉴定行业的黑幕，以及藏之介穿风衣好有型。

不敢相信这是真实事件改变的，即使是，是不是为了戏剧性而夸大了儿童福利机构、尤其是警方的不作为，反正这一点是让人质疑的。韩国人拍这种催泪苦情戏真的很拿手，套路和细节玩得很溜，比《熔炉》好，比《素媛》差。

总觉得在棒球的抛和接中，人与人之间的距离也拉近了，不只是物理的，而且是心理上的。

有一种迟钝而傲娇的爱是猫对你的爱，猫主子教会我很多，谢谢你来到我身边呀坦森。

在飞机上看的，超级喜欢。小男孩的视角很私密脑洞又很大，关于性的困惑、关于家庭、爱和狠的原始的撕裂，都能说到人心里去。摄影和配乐也加分！