1.马力克处女作，奠定风格:舒缓浅叙,精美摄影,诗意旁白,丛林与自然,内在的迷茫与异己感。2.质朴版[邦妮和克莱德]，满溢孩童特有的纯真与残忍。3.二人的亡命之旅一如马丁辛踩扁踢飞易拉罐般漫无目的。4.大火中的微缩房屋搭配童声圣歌，黑白照片配幻想独白。5.树屋，拿/掷/堆石头，车灯夜舞。（9.5/10）

对小人物为理想，一生居于底层没有朋友没有家庭的描述，让人特心酸不好受。短暂的享受，多明亮多轻盈！灵魂真得因此沉重吗？难道罗曼必须为理想献身，去赎罪吗？科林简直是为西装而生的，看他穿三件套，我整个人都融化了，导演好爱他啊，给他拍成185。他是影片的亮点，有他一出现，我都精神了！

突然发现女主演过猜火车！ 至今未弄清楚男主幻想的是什么（就算是意识流 也要像超脱一样说清楚噻） 他们之间讲的话 一直没懂 不晓得是翻译的缘故还是文化差异

二十年牢狱囚禁的是梦幻里缤纷的美国梦，二十万佣金锻造出历史上苍白的牺牲者。剧情粗暴直接，又在角色背后藏着宿命般的动机和因果；武戏酣畅利落，各个人物恰如其分地演合奏出个性化的悲剧强音。枪林弹雨的武侠泯灭了英雄的价值，金属外壳的江湖消陨了侠者的痕迹。民族精神让逃兵折返，怜悯之心令战士折戟，政治家的野心让勇者断腕，短兵相交的慢镜头使暴力快感升等。

困惑犹豫那段来的太突兀，也没给够时间来说清楚。大女同过于camp

最烂剧场版，真不是我挑剔。佐樱大本命本身对鸣雏没有任何看法，但你官方强行无视鸣樱真是当观众傻子了，选择性无视+强行补设定了属于……啊啊~哑巴里我对鸣人也好雏田也罢就是喜欢不起来呢。所有呢？佐樱最后也没见着一面，我家柱子还一人儿在外流浪……真是佐樱夫妻双双遇后妈啊= =

#2022.10.22小西天 一部典型的戈达尔式电影：粗糙而跳跃的剪接，声音、画面与台词文本间的断裂，以及极为丰富的文本指涉。戈达尔借助幕间的小标题和大量独立于画面的对白赋予影片某种间离效果与戏剧的质感，主人公娜娜对妓女生活的某种存在主义阐述（“我想我们总是要为我们的所作所为负责，我们是自由的”）、影片开头引自蒙田的警句（“把你借给别人，但把自己留给自己”）、第一幕里小学生以鸡为题的拙劣作文（“鸡有一个内部和一个外部，去掉外部就得到内部，去掉内部就得到灵魂”）和娜娜与哲学家关于言语、思考与爱的交谈构成了某种松散而多义的复调结构。但某种意义上，戈达尔似乎一方面正当化了娜娜选择妓女生活的逻辑，另一方面倨傲地嘲弄着娜娜面临的存在主义危机——这自然是戈达尔的一贯作风，但这部作品却让人实在喜欢不起来。

笑屎了。。。。原来还有这么屌的东西啊~~~

最近看的难得的好日本片，豆瓣评分低了，虽然主要演员有点用力过猛了~

“永远都不能忘记你所爱的人” 狗尚如此，人何以堪？5星给动情的真实故事。

王祖贤太美了，特别是古装。想把倩女幽魂再翻出来看一遍。八九十年代真的是香港电影的黄金时代，不论是题材故事的深度拍摄手法演员，都要甩现在电影几十条街。金瓶梅的故事一点不陌生，但是电影切入点很特别，前世今生人的两面性都很立体看的让人毛骨悚然，没法转移视线。准备把李碧华原著找来看

前半部男主固执的令人讨厌，人一定要有敬畏之心

成龙旧片子打得好看有很搞笑，就是次次结局都草草收尾，很不爽

以为会是个happy ending，但是爸爸死了。随着那几声沉闷的枪声，我知道这并不是一个童话故事。当儿子最后大声呼喊着“We won”的时候，瞬间竟然想哭了。

说故事没参考暴雨那肯定是糊弄人，因为驱动故事的方法几乎如出一辙，而将之区别开的恰恰是那个因暴怒而被质疑的父亲形象。另外Deakins这次也许应该提名导演奖，至少这片之前我真没想过电影能像电子游戏般保存细节且不让观众错过。至于从背后把镜头像匕首般浸进角色内那都是常态了，不提也罢。

雖然是真實故事 那套外文邏輯還是顯得薄弱了些 或許就如同貝魯尼拍末代天子一樣 陳沖演足了 最後的真實照片很震撼 郭玉華女士不易

这个剧本真的是太烂了，烂到黎明和周慧敏这两张脸都拯救不了的程度

Plot, good. Tone, off.

虎头蛇尾，当上牛郎后就开始泼狗血，结尾曲高桥优的旅人很好听。

运气很好，刚好买了前排，刚好见到了女主角本人，并且有问答互动还轮到了我。和以往德国电影在上影节的作品相比…… 虽然剧情有点俗套，但色调，手法，剧情真的进步太多。