当我老去的时候，我将会再次练习生命的作业。

阿加莎式的案件结构和推理链条，加上好莱坞背景附着的虚无和无谓感，再加上导演编剧演员经济人老板家属这些身份和各自命运之间的对应隐喻关系，就组成了这样一部悬疑性、趣味感、指涉度相映成趣的佳作。冲着桑德海姆看的，预期不低，但还是感到了不小惊喜。不仅推理线条相当完整，结构上的层层推进和结尾处多重反转的设置和完成也很不错，对于好莱坞和电影创作的某种嬉笑怒骂的调侃和解构更使其具备了某种个性。视听方面的呈现比较平庸，文本之外的氛围和张力生成相对不足。

真的很恶心，从头到尾最受伤的都是女主，但是最后反倒让人感觉女主要去求得一个个霸凌过她的人的原谅？这种强行和好的剧情真的很恶心，导演自己的意淫罢了

[2024.06.15 @世纪友谊〔SIFF2024·07〕] 4K修复

4⃣️2⃣️1⃣️♥️♥️慈禧?儿子同治皇帝染天花而死，终年19岁

89年电影版。演员选的也还不错。可惜画质实在太差了。

海报十分眼熟，但女人天生的嫉妒心让我对普的片子抗拒不已，要不是迅雷过年不更新，我应该不会看这部，老实说，这个女人是为了演戏而生的，表演浑然天成，没有人能抗拒她的美艳和性感，同样，所有人都会在心地感叹她的聪慧和天赋。故事如何无所谓，她只需要一张床，简单的台词就可以摄人心魄

你是愿意成江洋大盗,锦衣玉食一生;还是兢兢业业,克己复礼,把自己变成一双别人的手,吃饭的嘴?也许都不重要,重要的是,如果你不知道自己的归路,便会死得很惨...

#第二部卡罗尔里德# 孩童视角看成人世界的晦暗复杂。想保守秘密被轻易识破，自编的谎言又太过拙劣，这不是孩童过于简单，而是成人太富心计，太过肮脏。节奏把握非常好。前半程铺垫很平稳，管家夫人坠楼后尤其精彩。

这个看着一点也不像女人的男主办起女人来还莫名有趣，可能是德国女人大多像默克尔似的，男主这个大块头妹子去片场拍戏完全没有人怀疑，可以，这很合理?

早期的金凯瑞真是各种欢乐啊……能让我笑到打滚已经不容易了，没想到最后还是治愈系。Luck just keep your eyes open!

原来老帕年轻时候的片子还蛮注意运镜调度的，开头几个镜头挺好，后面模拟闪电的频闪也不错。发现自己越来越羡慕战斗民族的摄影师资源了

大概是洛夫克拉夫特再世，处处都闪耀着克苏鲁的光辉，但最奇妙的还是那股不可名状的疯狂。

女神也老了。 这戏拍的不温不火不痛不痒挺尴尬，立意虽然常规，其实深挖一下还是能拍好。 不太成功的因素有这么几点： 1.人设有问题，苏菲玛索的人设单薄；男主和女二（黑人）的人设失衡，其实丰富一下男主，再弱一下女二，起码男主丰满了，电影的设计其实被女二抢戏了，主要因为视点设计错了，俩人第一次接触设计导致的，如果是男主发现女二偷别人他去追，视点马上发生变化。 2.美感没有，苏菲玛索是个很好的ip，可惜没好好展示。 3.叙事平缓无力。

无须多言 legendary 需要多看几遍

妻子的情绪、儿子的叛逆和女儿的可爱其实就是在日常生活中进行的微小反抗行为啊，它们是可以被放大的，放大再放大，直到在面对资本的车头时不只是螳臂当车，直到可以拯救受伤的父亲。

「阮玲玉是感光最快的膠片」吳永剛；阮姿態曼妙，一顰一笑淡雅含蓄、異常敏感，但說大勝曼玉有失偏頗。鏡語含蓄洗練清新，注重垂直線條組合；相似：小津早期如德國表現、溝口健二表現叛逆女《浪華悲歌》《祗園姐妹》。線性結構依靠人物魅力推情節，如黑澤明的三船敏郎。1932-37中國電影納入國民黨管理；無聲成熟，從武俠神怪、愛情，轉向民族、階級；抗日背景，左翼進步電影崛起反映時代民意。神女：上海站街女；四個男人，男性缺席、性與社會批判，現實主義。左翼影評譽「中國影壇奇異的收穫」，吳後作卻受責難；孤島期重拍《神女》易名《胭脂淚》1938，阮早已香消玉殞，換上胡蝶。除了阮與歷史價值，實則平庸，中國慢半拍地遵循歐美蘇蹤跡，同年美《一夜風流》法《亞特蘭大號》甚勝當今電影，奠定影史形式；退7年看世界默片，也難出其右。

喜欢女二的职业，可以在上班的时候专注于研究，没有人打扰，还有足够充分的个人休息时间，不用被困在工位上！不需要社交的工作真的是最棒了！！

对于这种无诚意的圈钱之作没什么可说的，里面很多演员的表演十分出戏，毫无半点职业精神，当然你可以理解为人家的演技就是这样，这其实在华语电影界也不算太罕见。

原著没读过，没看懂呀 后看摄影师的话才懂一点。 李晨声回忆说，在拍摄《离婚》时，着力点在于塑造一些倦于行动、怯于行动的人，终日在进退取舍中左右为难的窘态，以及对北京景观和习俗的真实再现。摄影是真的出色。