1.各种镜头可以看出郭敬明导演是个很用心在学习和拍电影的人，支持；2.看过原著的我，很欣赏影片如此快速的切换，让整部影片的节奏显得十分紧凑。

年近90的山田洋次拍日式家庭剧一如既往的拿捏到位，每个人物的嬉笑怒骂就像电影中爆裂的白果，平凡细腻而又噼里啪啦，你说这人啊，就是这么一不留神就老了啊~

温情催泪片，哭得我都要抽了。喜欢韩国电影电视剧的这种色调，很光明，总感觉有阳光在照耀，干净，清新，温暖。还是挺喜欢李弘基，那年的jeremy

纪录片既视感，为什么会看这类片子我自己也没想明白……

之前课上看的舞台版 他们的经典自不必说 那堂课真是学到了不少 话说~我更偏爱舞台版~

这个节奏和剪辑都和之前不太一样，还挺喜欢这个风格的

7/10。无比轻盈灵动地抵达了理想化的热血青春，现实生活、戏剧排练、戏中戏这一个嵌套式的结构，用一镜到底缝合了虚实之间那道裂缝，在空间中自由重塑时间。故事伊始是六个青少年排练一出一个月后演出的文本，而舞台角色的姓名与电影演员的真名一致，包括导演本人作为舞台剧的导演出现，工作人员在周围进行准备，因为现实世界总会毫无征兆地跳跃到戏中戏的故事，区隔表演/现实的物理空间看似同一性，造成观众难以分清人物是在排演，还是经历他们真实的故事，唯一提示‘‘话剧’’的处理是利用画幅的收窄取代转场，当人物拍手或发出按下开关的声音时，画幅产生变动，但时间依然是跳跃的，挣脱了连续空间的束缚，当摄影机跟随空间中移动的主体走了出去、抵达街道甚至演出被取消的舞台，记忆展现出延绵式的状态。但日式冲动和歇斯底里的表演还是非常尴尬。

9分 西德尼吕美特/罗德斯泰格尔都无比强大 用平行剪辑使时间重于时序 闪回的时间占比从头到尾逐渐增加并且使用了很多巧妙的match cut 以此象征人物心理的逐渐死亡 不太能理解的地方我觉得主要是Jesus的心理描写和变化过程 我觉得他的爱情那段在故事里其实没有太多作用

献给每一个孤独的灵魂。人们之所以喜欢孤独是因为他们大部分时间都不孤独……11岁少年被母亲抛弃到孤儿院，诗人的梦想也遭到嘲笑，一个人在河边游荡……丑女孩只希望得到一个吻就会跟随他远走高飞，他们讨论理想互补不嫌弃并相约出走……每一幕都是流动的影像诗，孤独是可怕的，电影是美好的……

电影里包含了很多人的小故事，主题是原谅，可是处理的好做作肤浅！

妮可非常拼的一个角色，尤其是在形象上的变化，不过，有点刻意扮丑了，有些别扭。尤其是，这个角色本身的性格魅力没有出来。剧情除了后面有一个结构上的小花样，整体也非常一般。

根本看不下去，除了张静初，其它的演员的表演没法看，甚至连配音都像在念稿。无论是演员、对话、剪辑，都时刻提醒我tmd他们是在演戏，所有的因素都过于刻意，让人始终无法融入。

镜头切换太突然，情绪刚酝酿好就换场景了。雨中胭脂一幕尤其绝，暗示悲剧的开始，果然政客都是不可信的啊。血浆色还是熟悉的邵氏风格。狄龙和鳗鱼那条线太好看了呜呜呜呜！

未来同学会★★ ；倒计时★（结局你大爷啊）； 自动贩卖机男★★ ； 垃圾女★★★★★ ；48％の恋 ★★★★

剧情不如第一部紧凑，配角比主角更出彩。不过这个沙雕系列还是一直拍下去吧，一本正经打破次元壁的恶搞简直让人笑出猪叫。???两位真选组组长太帅了！小栗旬戏份被抢光~~~~~~

李连杰第一部在好莱坞主演的电影，里面虽然吊威亚严重，但是故事还是很好看的，还有非常漂亮的黑人女主角。

故事不错，可是好像哪里欠缺似的，也许是结尾不够给力吧

比起21g和巴别塔，这部在三部曲里相对最好看

去瑞士的飞机上随便翻到的一部电影，故事本身非常吸引人，只可惜拍的过渡不足很多地方莫名其妙。

落后的选举制度和计票系统催化了一场选票风波。20年前的美国两党还是颇为自信标榜民主和制度优势的，但是为了争夺选举胜利私下的蝇营狗苟也的的确确是“制度”带来的便利。最终由最高法院判定的胜利到底何来民主还有何以体现每个选民意志了？当然阿尔戈尔识大体承认败选顾全了大局，只不过没有想到20年后这样的闹剧再起，而这一次懂王带领他的支持者冲破了那个号称代表民主和每个国民意志的国会山，自由民主再次沦为笑柄。