很艺术，很电影的表现手法。 拍摄镜头转换很明显，适合初步学习。 至于表达的浅层内容，懂得都懂。

豪宅里装公共电话亭、孙子被绑架后不忘跟孩子她妈争抚养权、赎金为抵税弄成贷款、还反复在赎金上讨价还价，这抠得也是没谁了~最讽刺的是Gail Harris发现J. Paul Getty送孙子的其实就是个博物馆纪念品；最黑色幽默的一段是保罗·盖蒂搞得像在跟绑匪谈判一样花巨款去买画，而另一边孩子她妈却为赎金愁死个人；绑匪Cinquanta一路护着约翰·保罗·盖蒂三世，最终还帮他逃生，算是演活了一个善良的绑匪形象，尤其是那操着浓厚意大利口音的英语，十分幽默，一些对话、口吻、神态使人物形象更立体；整体而言，绑匪和保罗·盖蒂的形象最丰满，Gail Harris全程就是一个焦急的母亲形象，马克·沃尔伯格这个角色多余；剧情嘛，有些冗杂且跳跃，意大利黑手党这条线太弱，保罗·盖蒂这边充实，意大利警方多余~确实，投资艺术品比投资人靠谱-_-

喜欢巴赫，没有妻儿，一个孤独的老人，为安乐死的合法做着贡献，他挑战法律，蔑视阻碍他自由的人们，顺应自己内心为减轻病人的痛苦而战。 片里那个说难道要将残疾人置于死地比堕胎还要灭绝人性的人实在是什么都没搞清状况。历史上的右派虽然可恨，让自由来得慢一点，也越证明改革的正确。

又一翻拍失败力作，节奏、人物、剧情、台词，不管是哪方面都十分之奇怪。

看的人都累死了= =一般吧，这么多男人......妮可不错。

惊喜！但完全无法剥离我的杭州乡土情。当出租车开到中河高架庆春路出口的左转车道时，我他妈简直就坐在电影画面的方向盘前。有意思，有puzzle，有hint，有时间……

男主死得好可惜。该死的那个始作俑者为啥不去死

警方视角的邦妮和克莱德。整片最具讽刺意味的一幕，大概是邦妮与克莱德那些所谓的狂热粉丝们连他们的尸体都要消费一番的景象，乌合之众。

讨厌喜欢的和喜欢讨厌的，哪个更难呢？好像两个都是呢。夏天啊夏天。

周日上午。温婉深沉隽永感伤，一个女人的悲情史诗……

少不读大卫·福斯特·华莱士，老不读三国。

两位主演的惯常水准，没惊喜也不会失望。霓虹京相对来说还是比较直面历史的，日清战争后商人想着去台湾殖民地购买橡胶发财就好像现在政员亲戚承包三四线工程翻倍卖给政府的行为一样，也许就是九十九步和一百步的区别，是没下线还是有头脑？看坑自己人还是坑别国人吧。

用如此抒情的镜头拍一场乱世中的灾难，实在欣赏不来这调调，但终归要比上部强许多

又臭又长~~看得好困！实在耐着性子看完了，一点儿都木感觉

一开始就把片子水平拉到了海平线以下，除了男反角一号，其它的配角和都TM什么玩意！瘦得跟老猴子是的哈迪斯成员，蹩脚得像拍三级片的几个老外，真是莫名其妙的记者和拖尸人，我去。哪怕就是BRUCE来拍男一号也无力回天。辛苦了，主角君。

近乡情怯，所以四处流浪。杀人后的负罪感，高仓健和《鳗鱼》里役所广司一样的神秘大叔形象。被译制过来，是不是因为公路电影沿途的日本风光日本歌曲，以及这么温情的结局？就是对译制片和中庸的老山田的反感，所以先入为主地不抱希望，但还挺喜欢前面大部分，活泼搞笑，但后面像《归来》开始搞煽情。

虽然剧情挺套路，但看到这两兄弟这么相爱相杀，真的挺心疼

导演讲故事的水平真是····甩人几条街，不把观众拖见血不罢休

就是按杀人回忆的模子加了点中国配方套出来的。追凶，下雨，与时代结合非常紧密的一些事件，整部电影就这三板斧怎么可能撑得起来。江一燕无端自杀、结尾故弄玄虚质疑回忆真实的情节彻底暴露创作的生涩与幼稚。看在新导演的份上，多给一颗星鼓励。2.5

《周末情人》 娄烨 1993年 这是娄烨的早期电影，显得有点粗糙，不过拍的还是挺真实的，青春其实一直就是那个模样的，现在的精神小伙，90年代的杀马特，我爸那个时代的摇滚青年。青春的迷茫与颓废劲不曾改变的，它一代代的传承在年轻人的血液当中。 这些人其实就是《阳光灿烂的日子》里的那些人，只是从15岁长到了25岁了，应该可以算是中国第一批有思想的人，文艺，摇滚，前卫他们都是第一批玩家。