布列松式的局部特写减少了演员的个人特征性，更表现了主旨中，工业文明下的个体虚无。画外音形式增加了观影者对事件情况的好奇心，使得整体极简风格更加紧密。

二十多年前真实事件改编电影，那个年代的港片真牛逼，零几年后那些出彩的韩国犯罪类电影没少学习港片。香港回归后这样的动作电影就少了很多，为了迎合大陆市场而适应的审查制度难逃其咎吧，有点可惜

今日发现Stephen King比其他畅销书男作家要先进的一点是他往往对暴力权力机制下的女性很富同情心，女性角色即使是符号化的，也会有复仇戏码，而不是以符号的形式遁入沉默里去。

两个老太太的感情令人动容。其他只是熊孩子的一厢情愿，我们成长，就是为了不要浑浑噩噩地活。

挺平的，而且真是没能看出便当哪儿进步了……

整部电影非常流畅，每个片段的过度时间都选的非常好，还有这些非专业的黑人小朋友演的实在太赞了！

游走，是安托万系列电影里，主人公身上最重要的行为特质表征，一如安托万的生活，焦虑地在变动之中，与此同时，又折射出安托万个体精神上的天然乐观主义。他像是一盏法国特殊历史背景下的“灯”，照亮普通人情感、游荡的生活，是一代法国人在五月革命下，游离在外的特殊存在。“安托万五部曲”的风格迥异，《偷吻》故事框架是如此希区柯克，Drama巧合跟狗血。特吕弗在初恋、前女友、鞋店老板娘和家电维修到访家女主人间，逡巡、游离，结尾“转角遇到爱”，过于法式浪漫。而支线配角——偏执男的跟踪、表白，又过于神经质，特吕弗夹杂自己对身边男性洞察呈现的“私货”。安托万平淡又普通的人生，是有些灰色的，但他个体保持住的童稚和天真，是有阿Q精神特质在的，以个体的乐观，来无意识地对抗生活洪流。在普通且平凡的生活里，不停地游走。

3星半。已哭成狗。一个不一样的张艺谋，这次我挺喜欢。尽管故事本身比较单薄，但两位主角完美无缺的演绎让此片仍然有很大的感染力。巩俐和陈道明简直神一般的演技，一个眼神就击碎了心。结尾那个长长的镜头意味深长，或许是一种最好的陪伴。

战争过去这么多年了，不管用什么方法也不能像经历那段历史的人那样去铭记它了。战争会结束，我们依旧没有变，如果别人是敌人，那只有自己强大才行。我们的教育，我们的思想，一直被洗脑。这部电影过度的放大了敌人的邪恶，太多令人不适的镜头，看了会使人心里会产生仇恨。但现在都21世纪了，仇恨能带给我们什么呢？只会伤到自己或下一代人。不是忘掉历史，是不要让历史去伤害别人。

皮娜的东西总给人一种“过度”的感觉，水，乳房，性倒错，纠缠是最常出现的意象，第一节看到农妇拖着羊艳女当街坐在沙发上眼泪差点夺眶而出。

居然对插曲印象最深。加油吧，「让我来分担你一半的坏。」

剧本很强，在荒诞的情节中贯穿了对弗朗哥统治下社会现状多方面的讽刺，但另一方面过于功利化的批判性的表达，也使得这些讽刺流于表面

比想象中的要好很多，倒是赵哥感觉还不如萧敬腾会演，最后的彩蛋是亮点，俨然值回票价的一个小彩头，很不错。整部影片有些学习让.皮埃尔.热内的法国电影《尽情游戏》，只是没有后者那么精彩。公正地说，萧敬腾的处女表演完全胜过周董当年的《头文字D》。毕竟是定做的电影。以上。

真是结束得莫名其妙，这样的片子还想拍2吗？两颗星笔直地送给蓝正龙大帅锅。P.S.童瑶好像章子怡，真的好像。

女性角色塑造非常扁平又stereotype，大量的male gaze，很多人物动机不合逻辑。大概是crime的壳子，neo-realism的形式。想起了《氓》。

23.2.5周日中午和歌日料下午参加徒步骑自行车和杜斌喝咖啡灰雪茄着凉了回家泡澡b吃撑了西安面馆…

［小宝］隽永。松隆子和黑木华的互动很欲。

断断续续看完了，虽然完全听不懂在说啥~~~

中国风建筑+日式和风的混合感觉，音乐尚可但是故事漏洞很多，某人长得太像波斯王子了233333最后这BOSS挂得太废柴，其他还好。。。

妈妈呀，小马哥后期万人迷荧幕形象严重影响我理解剧情逻辑，他怎么能是备胎呢…不过毕竟维斯康蒂的万人迷那只能是赫穆呀? 小酒馆一段经典，舞蹈调度、注意力、情绪变化好精彩！谈恋爱场景教科书。女主又美又村儿，一惊一乍的符合人设，但笑的实在有点假…而这位痴情可爱自称很穷很羞涩的男主为什么要穿如此教授质感的端庄三件套，还丝巾领带长款大衣一个不少…