记忆最深的就是那句，我们的工作就是阻止人们和学生接触。真的是成年在为金钱与梦想搏斗，青年人都在努力证明自己都勇敢，追求自己的英雄与冒险。

这电影真的恐怖~~懂的自然懂~把我恶心到了~

像慢慢长夜中出现的点点光源 只是你不知道 这到底是幸福的召唤 还是另一个深渊的陷阱 ‘我爱你 但我也爱我老婆’ 说说得了 别自我感动自我欺骗了

阶级 自尊心 野心 小白脸 嘴甜 只攀附最厉害的人 目标明确 往上爬 于连 他只爱自己。 大段内心独白 偷情给予刺激 升官发财带来快感

庭院、炎夏、蝉鸣、风扇，纱帘……布景很美，节奏缓慢，情绪表达内敛克制，长镜头和小细节很抓人心。

构成生活的点滴瞬间 不过是些细小的琐事 将一切微不足道的片段凝结 轻描淡写地涂鸦在街边的长椅上 然后平静地离去 在阳光夕照的夏日傍晚

女性暴力反抗武装自我，以暴制暴~告诉我们其一：任何时候都要经济独立 ，其二：忍无可忍，自然无需再忍，其三：适当学点防身术未尝不可

[pc]2017-MF02262，71.2-0.3min，logo2'32，尚宇。全明星阵容——金氏四姐妹，三女主，金智妍，金珠，金希贞，4'7金仁爱客串。abacb五段二十八分钟，有浴

难得看到用这么细腻的手法来表达电影角色的主观感受的电影，电影描写二战时期两个犹太小伙在逃亡的路上，在极端恶劣环境中，饥寒交迫恐惧惊慌绝望到极点时的种种心理活动：比如绝望时候突然的失声大笑，跑到虚脱时候回忆和幻想开始交织闪回成各种影像如同梦游一般，由于极度劳累困乏根本不想说话，吃面包时才发现嘴巴早就干裂成满口鲜血等等 炒鸡生动形象和接地气（我记得我有次在烈日当空的时候走长路也曾闭着眼睛自己幻想过自己是在坐公车。）电影中的大特写镜头和超现实的自由跳跃意识流叙事手法令观众看到最后也仿佛跟着角色一起坠入了这场虚实难辨的濒死逃亡挣扎的噩梦。PS这是我第一次没有被有手持摄影的电影晕到。看完想起以前看的那些二战犹太人跳火车逃亡电影，逃到森林深处还戏水烧烤，到了农户家还有力气偷鸡，觉得实在是假的可以。

前半部分在家乡郁郁寡欢，囿于为别人而活的困苦，这部分叙事稳健，流畅自然，带入敢强。前往云南进入后半部分，从列车上开始就像换了个人，愁眉舒展，也开朗了很多，期待着理想中的天堂。然而理想中的现实并没有那么美好。在渐进的叙事中进入一段梦境，或更像超现实的段落，交代了非要来南方的原因，以及一直以来的真实心境，但这样的方式毫无疑问增加了叙事的难度，觉得处理得欠妥，相比前面娓娓道来的平淡风格略显散乱和突兀。结尾李雪健复杂的表情意味深长，理想中的现实还不如只停在理想中。另外值得一提的是，模仿动物的尬演，云南大妈家找厕所，这种游离于故事主线之外的看似闲笔，增加了影片韵味，也算神来之笔。

韦家辉真能整。那么多时空，写的时候脑子没乱成麻么。简单又不简单。强人。

可能平常都看的是好片，都是高制作获过大奖或是有口皆碑的优品，所以冷不丁看到这部制作中等偏差的电影，还是对比很强烈。可能经过上千部好电影的鉴宝，我已经具备了一双堪称挑剔的眼光。其实一开始我也知道本片的水平，下它主要是我太喜欢这种荒岛求生的故事，可能骨子里我太向往野外，喜欢大海，喜欢无拘无束，喜欢求生后人定胜天，耐得住远离人群的寂寞孤独。不过本片除了拍海底生物让我惊叹，以及小宝宝的出生让我爱意满满也想生个小baby之外，其他无语。编剧应该是个小女生，导演拍童话的，要不荒岛二十年比人家度假二十天还要摩登休闲。这不是青春而是幼稚！男女在荒岛比现代偶像剧还要整洁斯文，天天光屁股相对还要来个十几年后的亲嘴那啥，骗小孩呢？还有岛上那群野人，二十年了也没发现同住一岛的男女主？还不如不安排野人这一多余一笔。

故事较为低幼，版权是真舍得花钱，没能在院线感受欧美金曲属实遗憾。

陶虹太美了，那个时候完全不需要滤镜，纯天然的美

“有时我真想杀了你。”“那其它时候呢？”“其它时候我只想永远爱你。” 美好的小姑娘。

结局方知何为筋疲力尽 游戏人生 在与社会对抗与爱的撕扯下筋疲力尽。探索爱证明爱背叛爱 痛苦死亡生活性爱在感情面前终归不值一提 所以要用最深刻的方式来证明你的证明是错的 爱至尽头 瘫倒在地。电影略显沉闷却又轻松。惬意的钢琴小调与情人之间的俏骂十分有趣。但节奏太慢有些无聊。而在镜头与剪辑上开发创新。只是部分跳接显得突兀。只是感觉 游戏人生未尝不可呢 没有包袱的游憩反而自由 爱也只是点缀

不及格的剧情，却是非常合格的灾难片。巨啸来袭前两个老夫老妻的拥抱，竟然有泰坦尼克号的催泪效果…

女主形象落差太大：《追击者》《金福南》再到《圣母》，很难相信是同一个人。剧情压抑，结尾两死一出生。侧面视觉，窥探人生。

黑色幽默得体，暴力凌厉干脆。两条十分对立的线戏份平均，却始终能用人物命运牵引着观众走，而不致纠结，这是真功夫。

反差真的太大了，推崇章明特有诗意的观众，估计都要看得吐血。