there is no perfect day or perfect person or perfect moment, and it's fine. 一些可爱的瞬间拼凑在一起，看完无感。

对于自己来说成功了，和他人相比失败了的故事。

云蛇出现 Val离开 那一刻音乐响起 我矫情地哭了……

我希望我儿子如Vitus，毕竟对于生存来说，融入和变通更重要。天才固然可喜，但如果丧失了快乐，宁愿他平凡甚至庸碌。万万不可如梵高，天才的太高深太超前，不但死后百年才被人承认，自己也不善待身体，活生生割了自己的耳朵。

我还以为你跟我是同类，因为你看我的眼神充满同情……

对帕索里尼的此片无感，还是索多玛120天更好看。

开始还觉得怎么70年代也有这种甚至有点low逼，小确幸的感觉，还差点在想妈的这东西怎么净弄得一副国内那些“民谣诗人”“大理游客”肯定爱看的桥段，到后面发现导演的意图其实就是让你怀疑他的意图，总体上还是美国文艺青年那种垮又有点硬汉文学味道的作品，就是太闷了。有的地方琢磨一下也还是挺有意思，比如前大半段帕西诺浮夸的表演看得我差点不想继续看，但后面的转折让我觉得导演的心思没准跟我想得一样:都说帕西诺像霍夫曼那就让他这么演，反正在我眼里他模仿霍夫曼就是像个会被基佬看上强行往嘴里塞屌的娘娘腔——我反正觉得特别准，这个对现实中演员的年纪，风头，剧本都是很有趣的契合。

印度片都那么洋气了，浓浓咖喱香遇到法式小清新一点不违和，对默片的致敬比《艺术家》更有表现力，印度女神惊艳得让好莱坞成了浮云，缺憾就是致敬太多和情节拖沓，片子实在推长推长了

整片就像一個不斷變換角色的長鏡頭，每個人都是主角，每個人也都是路人甲。行雲流水的對話有無稽荒謬，哲學深意，有政治、性愛、人生，誰他媽在乎，你重要你也不重要。

文本有点意思，其他乱七八糟。忘了就可以开始新生活，了？

安吉丽娜 茱莉当导演的片子……怎么就拍成这个样子了？还是好好演电影吧？

世界观越来越混乱 自己已然讲不清想说啥了

虽然对白很多，一度让人很烦，但长镜头还是很有爱...这些简单的转换很有节奏感，一切渐入佳境

本就甜蜜动情却沉痛而难于割舍的初恋变成了一个孩子的生命，我会放弃暂时获得的一切，宁可绕一点“远路”，因为我知道我们还是我们，我们的本性终会指引我们的方向———因为我们的相遇本来就是偶然中的必然

我貌似没有搞懂他最后的推理，看来应该先看原著的

冗长硬伤，故事的新奇在不到20分钟就展示完了，后面显得提不上劲，逻辑什么就不说了，节奏一下塌了。再怎么大叔和少女的恋情都显得苍白

被广电阉割，不顺畅。帅气的土匪不堪一击，排出了徐克的武侠味

猎奇版《大都会》但深度上没那么自持，攻击性表达大张旗鼓虽然借道自我实则不是内凝的，剧情更鲜艳有趣，它当然是有点喜剧的，但本质上通过这个角色直指美国所代表的某种生活和片中的全部世界，消费主义/商品社会/资本主义/生活方式，以及用来阶级固化和变为标签工具的文化。保持一定本真的jean会成为受害者因为那种真实和疑问令无聊的人难以忍受，这个角色成为意识形态载体的同时又具有身为人的自我意识，因而他也无法忍受代表虚假和加固虚假的同事。发疯讨饶戏份在贝尔的演绎下十分合适，正是这个无聊假人的“痛苦”。聊艺术/名片比拼/定位置/通过完全的外在识别认错人都是过于显眼的象征，这部分我觉得刻意程度并无不妥，整体格调都很统一，恶心的气韵也很连贯。

“生孩子”的对话减了很多好感，可是谁能不为苍井优着迷呢？

革命不是一代人能完成的，判处感情用事的死刑，不能判处未来死刑！