音乐和影像气质很搭。伊势谷友介那段，一开始尴尬到冒汗，接着看下去竟有点感动，可能因为光打得让我想起了家附近从小玩到大的露天灯光球场。浅野忠信那段最喜欢，配色漂亮。

这是我看的第一部赫本拍的电影。俏皮的刘海，美妙的下巴，灵动的眼神，轻盈的小骨架，永远的平底鞋，紧束的腰身，飘逸的裙摆，这是那位优雅的女神留给我最初的印象。罗马里的假日，得到爱，学会爱，也要学会放手。或许正如安妮公主的选择一般告诉我们，还有比爱情更重要的责任需要担负。但那颗长存有爱

纯主观视角，难熬的不是身处人间地狱而是不知道为什么自己要在人间地狱熬。威廉达福的角色差不多就是“大家喜欢的学长”这样，出场介绍是“这家伙来了越南三年以为自己是他妈的耶稣基督了”【斯通预言帝

period film竟然全無現代精神。。。不知道還以為是當時拍的，而且在當時也不先鋒，服裝不如mad men，當然是mad men的靈感來源說不定

能写出《洛奇》1和2的剧本，史泰龙就不仅仅是铁血真汉子，可算是才子了。是男人的话就不可能不被洛奇被揍成痔疮脸然后在催人尿下的激昂配乐下依然顽强拼搏的场面而激起一身鸡皮疙瘩。（很长吧）

印象最深刻的大概就是说拿狗狗的头做枪支试验的情节了。狗狗如何神勇反倒是没有那么深刻。因为美国片子都是这样子(个人感觉)。勇气自信诚实的心等等,千篇一律的感觉了。

看的就是100分钟剪辑。节奏快。凯瑟琳美。“忠诚与爱情无关。”这一句可以反应一个人的政治手腕之硬。政治描述点到即止。

北影节刷。论文式电影，没有核心人物及贯穿事件，但依然叙事张力十足，悬念迭起。有趣的是因影片黑白，很多时候甚至无法分辨红与白两支对垒的军队，当然这这正是导演的主题表达，利益争夺，个体挣扎也终被吞噬。段落场景化叙事，每个scene或是情境描摹或是场景主要人物表现极尽细致，在这种叙事方式下，全无人物前史笔墨，但人物依然极其生动，两个scene中的女性角色尤其有力（被欺凌的农村少女和充满情欲的女护士）。开场在河流中的冲突、壁垒上的画外对峙，村落中士兵与马躲避追逐的几段场景尤为出色。联想到前阵子看卡拉马托夫的长镜，那是技术上使人叹为观止，杨索是做足悬念放至今时类型片创作依然有借鉴作用。又想到【钢琴家】，波兰斯基对残酷的描摹不知是否也借鉴此作。这是电影史的奇迹，让我不得不膜拜，感受到所谓信仰的神力！

翻拍的片子，感觉没啥好说的，也不恐怖...

4- 仰角、白描、狗的不遂。技巧巅峰，故事却还是擦鞋童好。

怎么说呢？我好爱那剧集，以至于有些寡情的去对待那电影。当BIG坏坏的眉毛趋于稳定，萨曼萨的风情万种化作居家之型,倡导平等主义的玛兰达为丈夫的失误而久久无法释怀....都让我丝丝察觉这群人老了。幸而还有夏洛蒂，还有LILY ,还有ROSE.

天然共情 知道她的结局 她还真敢做 就差一步 就知道会差那么一步 她也会那么做

以科幻形式讲述切实现状，依赖于各种现代化科技的日常生活，如若某日当真如脱缰野马，将是如何末世情调？矢口史靖以他独有的蓬勃想象力和踏实温暖的喜剧元素，调配出具有公路片性质的逃难记，以一个家庭为剖析面，一场灾难磨练、见证了每个人的改变和成长。

天呐这个剧情简直可怕，枉费了紫衣飘飘尔东来！

四平八稳，就是那种给你见世面、让你感受电影节包容性的合格作品。

你看过那种剧情很简单，一男一女（在野外）就能完成的日本电影吗

能给这部电影加分的只有演员、暖宝宝、加藤的假发套还有全镇熄灯15分钟的奇迹了。

看得我如坐针毡，这就是那种你知道导演就想让你坐立不安所以只能继续被迫坐立不安的东西………因为这种感觉又恶心又上头所以多给一星（啥

结构有趣；影像风格和阿尔及尔之战颇有相似之处。

“疾病是健康的缺乏，贫穷却不是富裕的缺乏。贫穷是一种瘟疫病毒，像霍乱似的可传染，污秽犯罪劣迹绝望是它仅有的症状，即使以研究为目的也应被远离。 ”……男管家在片中被赋予了“希腊合唱团”的叙事职能，替导演直接道出影片所要表达的主旨。可人类社会分明已经出现了的另外一种解决之道：贫穷不是富裕的缺乏？或许没错。但我们可以选择让富裕本身变得缺乏！斯特奇斯自然绝对不会鼓吹如此剧烈的社会变革，可又没法于现有体制之下提供解决之道，所以就只能一面直接道出问题严重以凸显并非认知迟钝或消极逃避，另一方面又通过洞世话术劝诱你回归比逃避高点有限的微改现状。