非常值得一看的历史题材电影，李自成张献忠的刻画都非常鲜活。李自成完美符合我对闯王的想象：相貌平平，像个庄稼汉；对部下亲和，善于团结一切可以团结的力量；大智大勇，敢深入敌营，不畏牺牲。

个人觉得，主旨还是以日本传统大男子主义的思想为依托的。作者似乎把母亲的做法和态度作为一个范本，或者意图暗示母亲的态度和做法是最为可取的。可是，如果二姐对丈夫的外遇只是错误的猜测，父亲的外遇却是真真实实的。正确的态度，应该告诫父亲这样的人，把时间和精力发散到外遇上是不值得的，因为真

两人在船里的画面构图绝了，让我想起了伯格曼的犹在镜中。

日本第一部金棕榈，在色彩处理上十分大胆。“地狱门”实际上是仇杀的轮回，最终被牺牲和宽恕破解。但高度符号化的人物单薄如纸，情绪也总是被机械的分镜切碎，既无力度，也无韵味。

先搞一个好故事再搞这样高级的结构吧，没故事有结构纯瞎掰，最近看过最闷的电影。

威廉塑造的主角很出色。剧情可不是我喜欢的类型。

8 画面和电影语言有进步，女人奋斗史的故事很励志，人和狼的自我意识之改变是个有趣的点，但剧情编排实在太弱了，难以想象奥寺佐渡子能从前作《夏日大作战》退步到这个水平，也许是题材太脱离现实了吧。OST太缺乏旋律感了，建议细田守把吉田洁找回来做配乐。

总体来说其实还是有点浅，但演员极好。感到莫大的自我投射，也因此被解救，大概就像影片最后说的，能让人从痛苦里稍微缓口气的一定是秘密。自己的第二重生活暴露在他人眼前的瞬间无疑是狼狈难堪的，但很快又会感到安慰释怀，那是一种诡异的被理解和共鸣，因为无理由跟踪的过程就是主体无限地将自己代入客体的生活中。就连不堪的这一面也渴求被他人窥见的自己，不停地用秘密饲喂着内心的空洞，用他人生活中的苦痛与秘密来解答自己的to be or not to be。你凝视着深渊，深渊也在凝视着你。把生存的哲学放进你所选择的容器，不知不觉那里面会映出自己的倒影，因为即便同时窥见了两重生活，你依然只看见了你所能理解和拟似的部分，因此那哲学依然是你自己的哲学。之所以无法从自己身上找答案，是因为清楚盲点在何处，明白那空洞无处可补。

第一次知道片子是几年前看133在奇爱博士的视频，讲此类园丁蓝领男主是她的理想型，今天总算见识到了?大框架和Titanic的相似就不说了，奇的是也有一个喜欢精神分析那套的年轻女角（两个故事中间大概隔了四十年），不过处理得更丰满：可以熟练将俄狄浦斯情结套在兄长上，认为现实和她的case study没什么不同；却在面对真实的阶级隔阂和social norm时大喊“I do care when people talk”，笑得，给象牙塔人的一拳

这部片子的剧本可以说是牛逼透了，导演用倒叙顺叙相结合的手法讲了这个故事，故事结尾采用开放式结局，不同阅历的观众会有不同的解释，真可谓是一部好的电影，人生的路途中不可能没有目标，没有目标的人生是不完美的，是没有意义的，加入有一天你不知道为什么而活，那么你的死期也许也应该到了。

全片最好的镜头就是开头了。 赤裸的男女，相偎着抱着膝盖坐在榻榻米上，身旁凌乱的摆放着书。

那个时代，这块土地上的这场爱情，不温不火，不远不近，纯粹似不沾俗尘。当占有的私欲出现，嫌隙则紧跟而来，如同#芳芳#首尾的经典黑头影。所谓文明优雅与内在野性天真交织中，似乎看到了飘之外的另一个斯嘉丽。至于丹尼斯，即使不是星座控，也只能说，他肯定是个射手。

有美国电影的编排，但惊险又真实，戏中戏的部分也好，主要反映了亲情而非着重历史。

是我最爱的男人Matthew Barney

一拎尾巴就飞起来啦 比预期的好看很多 小黄鱼又是三兄弟 虽然剧情很弱智 但是色彩绚丽 动物都很萌 奶奶也好可爱

拍得很工整，工整到没有惊喜。童年阴影的具象化缺少紧张恐怖的气氛，人设并没有怪奇物语或是伴我同行那样讨喜。我对这部电影的喜爱定格在开头雨中追逐纸船的黄雨衣，唯美的复古风给人以不可名状的揪心，那感觉很奇特。砍掉一两个人物，会更紧凑吧

皮特做作的演技贯穿全场，这是皮特最难看的电影，没有之一，死侍呗电死的那个隐形人的演技，都比这部好

2012/4/14法国影展，影城3厅；萌点多多不乏深层思考，虽无法在天朝借鉴，窥生育对女性身心、两性关系的改变，喜惧交集；所谓幸福，可以定义到很多层面，可以变质可以升华，但一定存在；拍得优雅不俗，全场笑点共鸣多次。

关于老师的电影，立刻能想到的有早期的《苗苗》《烛光里的妈妈》，还有前几年的《青春派》《老师好》，都是以师生间“从不和谐到和谐”为主线展开叙事的，构建了师生间通过点点滴滴的相处而产生的真实情感。黑泽明对师生情的刻画独具一格，通过办生日会、重建房屋、找猫等事件，体现了毕业后的学生对老师的反哺之恩，“一日为师，终身为父”不过如此，真不愧是大师。

女角不美不S, SM场景既不粗暴也不唯美, 看下来感触平平, 离原作深度差比较远.