王宝强成人那一段被删除了。生活在中国是个技术活，最后的结局真他妈黑色幽默。

极度失望，即使是大制作也很难脱离日式的小家子气，从开头节奏就很奇怪，烂俗喜剧梗越来越无趣，高畑充希和堺雅人的CP搭戏在我看来真是一个比一个做作，特效也略廉价（看出很努力了……），除了开头镰仓摄影让我怀念外，整体感觉和国产土味魔幻片没什么区别，奥运会交给这种导演去排真的没问题吗……

阿汤那时尚水灵，Paul Newman不用说了，摄影很给力。但也真没那么好，有点小失望。

一部现实主义讽刺喜剧警匪温情的电影。本片揭露了韩国大企业的罪恶一面，大企业的人总是有特权的，对于平民来说他们又有着至高无上的权利，这也是本片最大的矛盾点。其次，又穿插着叛逆少年的心路历程。其间的少年也成为唤醒罪恶警察的人性最大的牺牲品，同样是面对下一代罪恶的企业往往掩盖着事实真相，值得我们铭记的永远是和我们一同有着相似经历的难忘的小伙伴。警察从恶变成了善，社会却并没有因此变得更加善良，仅仅解决了集团的董事局主席，并没有解决社会上贫富差距上的问题。太星其实隐指的是韩国三星，本片更多层面上揭露了韩国平民阶层需要更多的钱，而妇人利用平民希望得到更多的钱，去让平民陷于苦难之中。但是我认为本片生硬的植入了韩国的船难事件和本片的关联不是很大， 因此作为很大的一个败笔。

森田寄往BBS时代的《春天情书》是一部兼具时代性与超时代性的杰作。它不是《关于莉莉周的一切》而是关于现代人空虚心理的曝光。90年代的亚洲大城市弥散着病态又诗意的孤独气息，而它最终的归宿往往是一处冰冷的媒介。颇为讽刺的是，所有人呼唤的《爱情万岁》已悄然换成了如今这张紧密而混乱的互联网。

撒旦比上帝差的那一点儿能力就在于他必须身体力行而不会感孕。形销骨立的孕妇，无袖长摆裙和发型充分营造出女主角的圣洁美。毫无惊悚画面，婴儿甚至完全没有露面，但能沉淀出很强的心理压力，足见功力之作。传闻波兰斯基的妻子怀孕时在家中被邪教“曼森家族”成员残忍刺杀事件与此片有关。TANNIS

虽没读过这部小说，但就我读过的莫言的其他小说来看，一个半小时的电影反映不出他的小说的精髓，就算如此，这部电影也获得了巨大的成功，我喜欢莫言的风格，真实，彻底......

利益允许罪恶逍遥法外；利益允许亲人被蹂躏。但是一切利益其实都是虚妄的。利益就是让人们用最珍贵的换取你认为珍贵的。

法律戏挺好看的 只是结局反转太生硬 我John Reeze人设崩塌连演技都没了

狗血ntr的故事，人物混乱，故事更糟糕8424特效开头和结尾勉强看看，用爱发电啊

人格分裂不是错，不管哪一面总会爱上那个命中注定的人!

走位、视线、折射。特别喜欢两个环绕镜头的呼应。第一次是开头这对夫妻各自带着情人在那间充满反射物体的房间相遇时，摄影机环绕四个人不断移动，最终停在面露悲伤又疯狂大笑的妻子面前（后景中，丈夫的情人正凝视着妻子）；第二次是结尾丈夫去哄妻子时，摄影机开始环绕他们移动，妻子一开始逆着摄影机移动的方向转向了另一边，最后在丈夫的坚持下，她停下来不再闪躲，夫妻拥抱。第一次的环绕有种崩塌感，男女间的情爱关系荒诞到了什么地步，最后摄影机停在妻子面前也更多地强调了她内心的动摇与崩溃。在第一次环绕镜头中瓦解的夫妻关系却在第二次中得到了修复，并且利用人物方向与摄影机方向的从不一致到一致非常出色地点出了人物细微的心境变化。

韦斯安德森的画面游戏风格第一次和剧情结合得如此紧凑（上一次如此让人耳目一新还是《了不起的狐狸爸爸》，但那是动画而非真人）。至于这个看似欢乐洒脱的故事，千万别细想，不然实在是伤感极了。SIFF时必须刷一次大银幕！！！【本次卡司阵容大牌到可以用『眼睛被包养』来形容了。

断手的杰带着眼盲的华出场的一刻突然悟了，这是杜sir的武侠片吧，这样看无谓但悲情的死似乎就合理了许多。发现杜sir很偏爱落叶/报纸纷飞的意象，整个场景很好看。大量cue《天若有情》，掀顶飞车是《最后胜利》。几首插曲都成了经典。 又：秋生的长卷毛高领造型明明很靓仔，可惜又演了变态。

彭浩翔的電影我已經不大會找到能批評的地方，如果要說不好，肯定是何超儀演技其實不算好

在心里的暴龙爆发之前，不管是人或是动物都有过忍受的底线。电影带来的心理暴力远超过Hannah脸上那些淤青发紫的伤痕。整个生存环境需要改变，不然如那被狗咬伤脸的小男孩，长大以后也许又会变成另一头野兽祸害。

看多了快节奏的警匪片，这部电影犹如慢动作回放。

莱拉好美。印度片儿似不似不够150mins不能出厂..=_=

小气氛还是营造得很好的，歌也比较好听，不过导演一肚子坏水，最后来了个反转结尾，实在是有点超现实主义，法国这种风格的小品电影还是比不上他们那些苦大仇深的片子好看。

断断续续看了三四年才看完 从一开始分不清谁是谁到后来其他片子看多了 这些演员都变成了熟脸 也是一种很奇妙的观感