唉 怎么说呢 题材还行 但总觉得表达有欠缺 看完都不知道到底在表达什么 同性家庭寻找家庭归属感 也是看了个别的影评才看出来

非典型的黑色电影，内核中充满了存在主义式的浪漫气息，如果说前半部还有一些希区柯克式的悬疑元素，那后半部就回归到特吕弗拿手的男女情感暧昧性的探讨上。从性别文本的角度观察，德纳芙的角色是非典型的蛇蝎美人，她身上有让男人恐惧的理性又兼具力比多式的情绪化特征，得益于德纳芙的表演，两种在角色身上自由流动。而贝蒙是非典型的浪子，他的行动忠于性冲动却又偶尔流露出男性冷酷的智性。所以下半部的悬疑从剧情转移到了理性与感性的左右互搏。最后特吕弗让男女主回到了《射杀钢琴师》中的雪地木屋，留下了一个开放式的灰色结局，也是他一以贯之的态度。更通俗的《狂人皮埃罗》，前半段中有好几个关于笼鸟的意像的构图，配合特吕弗优美的室内长镜头调度，很精美。「特吕弗12」

一直想看的片，终于有资源了。说实在，前半段有负期待，但从后40分钟迎来高潮---因家中隐匿犹太人，不能收留其他人，夫妇向德国人谎称怀孕故房间不够，但丈夫不育，为免小命，丈夫让妻子与犹太房客怀孕，临盆之际，纳粹倒台了！夫妇不会因当初撒谎被纳粹政权绞死，但是风中摇曳的生机还得靠在当初收留的犹太人。婴儿降生了，有惊无险，丈夫无非保命要紧，为德国人做事，或者让妻子与他人怀孕，在乱世中都不容易。

只看到了一个在被无视生活中逐渐的绝望女人 太惨了 另外他拍摄永远是古典 油画 凝重的优雅 这部吧100分钟前戏 然后还萎了

有些人连死亡都给别人带来麻烦，真是无奈啊。

其实连一星都不想给。现在这些人拍电影自己会好意思看自己的作品吗？

相比于最近看完的某“融梗”白夜行的国产电影，不知道要高明多少。男主是一个虽然只有小学四年级文化，但是阅片无数，有良好的邻里关系，生活着注意微小细节的好邻居，好老公，好爸爸。简单的一个保护家庭不受破坏的理由显得朴实而又有力，比“探讨校园暴力”接地气却又入木三分。

麦维斯是人人向往却又羡慕嫉妒恨的独一无二的人，自甘贱堕才让别人同情。

慢生活的主题非常适合小泉尧史来拍，用不疾不徐的节奏看四季更迭，失眠时幻想自己化作涓涓细流汇入生命的长河，山村里的风景在空镜下散发出隽永的况味，以及人与人之间最简单的相处都是美好的来源，除此之外影片还有一种宿命之感，像是老师控制死别的时间，被选中的父母等等，这些生与死的话题更添几分深沉。

日本的歌舞青春？剧情真是想哈哈哈，但也有温暖的地方，想起自己上学时也不过是这样的傻不拉叽。也许多一些音乐部分会更加分吧！不是迷妹的我看到男二的网红脸就想笑。二星半。

这十几年来在各种场合看梁朝伟在天台用枪指着刘德华无数次，今天终于把正片看了。前几十分钟都没啥感觉，然而，最后二十分钟，我突然理解这片子为啥能有现在的地位了。

对于大多数人而言，一部不能给予丰足的符号来让其获得解释的电影就是被失去意义的电影。诚然， 遍布可供读解的符号令人着迷，它引导出观众思维层面的潜力。但对我而言，最妙的肯定是下面这类的电影：它塑造起一个完备的世界，所有要素都坚实地浇筑于一体。我们沉潜其中，宛若偷取了一段美妙时光。

男一号不说了，女一号不说了，女二号不说了，小演员不说了。让我抽死Gin吧！没能通过演员认出凶手，凶手太不红了。

有些电影是注定要成为电影业的标志的，无疑，Griffith的这部极具野心的鸿篇巨制就是其中之一。导演开天辟地地将四个时间跨度超过2000年的故事通过平行穿插非线性叙述，让它们彼此之间相互贯通，进一步深化它们所共同表达的主题：爱与宽容。同时，多色印染进一步增强了画面的特殊表现力。绝对的震撼！

男主角呆板，女主角做作，儿童主角装90后。

男主长得像幼齿版的陈志朋惹 明明剧情这么简单却还是好感动 十七岁的少年少女从河水中冒出脑袋 抖一抖头发掉下来的都是数不尽的、闪耀的、明晃晃的青春

青春励志歌舞电影，我觉得胜过那些莫名其妙的古装大片！如若说脑残，那些看不明白的无厘头大片算是什么呢？

不过安东尼奥尼也真是到哪国就变成哪国人，影片与美国的民权运动相勾连，浪漫与强权、思想与资本的对立充斥期间，结尾爆破所有文明象征，煽动性很强。尽管出现了扎布里斯基角、飞机、爆炸等等充满隐喻意味的意象，这部电影本身还是太直白了，少了安东尼奥尼那股含蓄，反风格让人有些不太适应。

很好的创意，人就是这样纠结的动物，内心和行为不一致。只有在落入水中，为了生存的时候，才会表里如一。

看完想问，这到底是什么鬼？浪费了耀辉填词的插曲《分手的情书》。