如果说刹马镇是山寨，它就是山寨的山寨，一拨人不知道干嘛，吴刚的角色也挺二的，还来个妹妹，大胸妹的表演也弱爆了，完全没有斗智的概念，那个锁我还以为要用也没用，那你拍它那么多干嘛，最后还来个爱国结尾，你早给国家不完了！就是剪辑和节奏还凑活吧

我没看明白啊啊啊!!! 能不能换张海报啊,确实像个.....三级片的海报 小娘家T.with myself

德米的一部精巧寓言。爱情是两个人的赌博，输赢和信任与否都是这场游戏魅力的两面。之所以付出一切，是因为本来就一无所有。影片的落幕也依旧是用全部筹码所下的又一个赌注。

陶泽如一如既往的用力过猛。杨亚洲拍得东西忒实诚，儿子怎么也不能再走这个路数，九斤老太说啥来着。。。

道德批判的准则是什么。今年的《美国黑帮》和本片形似。动作戏可能因为之前期望过高，或者是混过电视游戏，对枪械和爆炸效果审美疲劳，所以没那么震撼。

屋漏偏逢连夜雨，被偷了自行车的男主愈发穷途末路，大半夜的看得我心堵。我一直提醒自己，倒大霉的时候不要指望忽然能翻身，福无双至，向来只有祸不单行。人陷进了泥沼，用力的挣扎只会让自己越陷越深。唯有学会承受这份痛苦。有时候只能淡淡的说一句得之我幸，失之我命，去作为对命运妥协的自我安慰。 天地不仁以万物为刍狗，能活着就是希望。幸好小男孩没被淹死，否则真是彻底的人间惨剧。下午看的《遥望南方的童年》，不知道有没有借鉴这一段。唏嘘一番：在大时代里，在命运的洪流面前，人是多么渺小卑微啊。一天下来最大的幸福，竟然是虚惊一场后的暗自侥幸。

非常典型的德国电影，两个多小时看似沉闷却暗藏波涛，踏实的剧本稳重的节奏揭开了人性的两面性以及所谓优胜劣汰的残忍和披着宗教的杀戮。影院上座率一半，大多数都是一个人来看，没有一个迟到的，没有一个随便说话制造噪音的，没有一个提前离场的，最后结束掌声整齐的响了起来。都是尊重电影和自己的人

不如连续剧有韵味。故事讲的很多留白，我好多没有看懂。

对于第一个幽灵的到访让我有种说不出的难受，分明不适合小孩看的动画片；俨然只是合格而已，然而对于曾经创造过《阿甘正传》《回到未来》系列和《荒岛余生》的导演罗伯特泽米基斯，合格显然并不能让人满意；希望接下来的《黄色潜水艇》别再《极地特快》或者《贝奥武夫》了。ps:凯瑞的橡皮脸越拉越长

抹去浮夸的泡沫来面对现实的生活 才能得到安心 BTW音乐不错

9/10，最后20min惊呼卧槽！两个部分确实表面看着是割裂的：前半段将感情分割在日常的琐碎中，视听偏纪律片风，和后半段的联系是暧昧的，并没有明确的时间或主题上的延续，就在这样的朦胧下我们跟着keng进入了后半段，一片仿佛被催眠感和迷雾萦绕着的丛林，而记录对话的远景而非特写镜头，就像丛林本身的“灵”在凝视着keng一样，但结尾似乎又揭露了这是来自于虎的目光？又或者它们本就是一体？万物在此皆有灵，万物之灵也都产生了联系，当keng信仰的那一刻，他就已成为了虎的一部分，现实与精神的交织，两段形成闭环。更绝的是，阿彼察邦丝毫没有塑造任何世界观，但一切水到渠成，他到底是怎么说服我们的？

“妈妈妈妈，贱货是什么？”“贱货是一种大灯.......”

一个人一生之中总要遇到一个人，不知道她哪里好，却一辈子都忘不了。也正是有这样一个人得以丰富了你的生命。

以一个蹩脚的爱情故事引出俄国人灼热的浪漫情怀，他们在特定时代遭遇的困境，以及他们的矛盾性。他们向往西方的自由，却又热爱着自己的土地。面对伐木机颤抖的树林，在悬崖上弹奏莫扎特，那些画面极富生命力。反衬着爱情的苍白，和西方女人在这个故事中的格格不入。引出这一切华彩的东西却最缺乏说服力

最简单的感情，带来最纯粹的感动——不想继续逃避，承担起自己的责任——能重新让人拾起迷失已久的真性情——为什么日本人总能拍出这么纯粹的电影，ただ、逃げたくないのだ

好的一点是女主的坚毅和勇敢在第二部表现得淋漓尽致，但致命的是其他人都是憨批。

开头和结尾遥相呼应，命运的轮回。看似俄狄浦斯一直在做选择，但敌不过神的意志。现代和古代的转换尤为自然。俄狄浦斯不跟斯芬克斯猜谜废话，直接噶了，也是暴躁老哥的人设改编了。

骗术粗糙 结局搞笑 另不懂片名什么意思

如果说若干年前看到Brad Pitt会想起罗伯特雷德福的话，那在英国这头，看到Jude Law也已经会联想起Michael Caine老爷子了，同样是优雅的英伦男人，当然对我来说Jude Law更偏重美貌，Caine爷爷更注重气质……再加上本片导演Kenneth Branagh大叔（哎哎当年的古典美大叔啊，现在年纪长了倒有点像小老头了），看到他就想起那英国的前辈Laurence Olivier……这一帮子的英国气质男，炮制出一部可以说精彩也可以理解为闷的电影

命乖蹇，人顽强。「我不是一个走投无路的人……我能应付。」结尾峰回路转，很好。