发哥还是那么的帅，确实是英雄电影，打斗的场景还有模仿李小龙。

作为西方文明的源头，罗马什么样在美国人那里和意大利人那里大不一样，这是否代表他们分别继承了罗马的不同基因？

分开的一对在独自面对寒冷时思考了对方的重要，在一起的却无法达成忠诚的共识。一段段关于爱与欲望的探讨印证了爱情的多变无规则，加上旁边和配乐的烘托，形成了独一无二的黑白影像。

四个杀手都不冷，各种好玩又丧病，跳线喜剧感太有意思了。已经习惯元斌叔的形象了，突然看到当年那个青涩稚嫩的大男孩我心脏都要停跳了啊啊啊～～～～～

难怪这部名气不大，跟青蛇霸王别姬没得比。小成本小制作电影啊。虽然祖贤依旧鬼魅十足，但是故事情节的诠释力度不大。

戏剧舞台式的打光。人物不是在空间中移动，而是在时间里穿梭。男主寻找女主那一段，每一次谈话都在同时肯定或否定女主的存在，女主的存在以及身份成了一个谜，有点卡夫卡的味道。车祸反复重演，每一次重演都有不同的体验。所有事物都是多重面向的共存，存在与不存在、生与死、真与假、现实与梦幻交织在一起。

看过女主的吸血鬼日记！没想到她跳舞也不错，现在看也不觉得过时！最近在看些老片子，反而比很多新片好

印象中不如1，忘的差不多了，母象什么的打破铁三角，绝对的败笔

毕竟是50多年前的电影，特效和布景的粗糙、叙事节奏的缓慢很容易让人失去耐心。无论它对之后的科幻电影有多大的影响，我仍然觉得它不好看。

这个父亲真的好爱他的爱人，儿子很勇敢乐观，生活只能向前，过去的就让它过去吧，一定要释怀。

内地首部贺岁喜剧，说不上多深刻，几乎是一个个段子合集，笑点也都集中在贫嘴调侃上，但非常接地气的将90年代感拉满。香港回归、飞跃黄河、国安大胜申花、泰森咬人~97年国内外社会热点囊括其中，随着市场经济转型，人们物质生活得到改善，才有了服务行业的高速发展，富人名人开始怀念那些吃苦的日子，也有和平年代想上战场与纯粹皮痒找虐的普通人，可最终都是体会了别人生活的艰辛后，才更加珍惜来之不易的幸福生活。从好梦一日游到慈善机构，成全的是别人，陶冶的是自己。 电影最后落幕在纷飞雪景与红灯笼互相映射的安详画面中，葛大爷的旁白响起，就十分应景除旧迎新的年味。1997年过去了，我也很怀念他……

成为我心目中最爱的电影之一 我感受到了一种深切又不会让我感觉悲伤的情感触动到了我。人生的很多问题在法国电影里被诠释出来总会让人觉得很透彻但似乎没有糟糕哦的那种感觉

如果不是表忠心片，这个题材很好，前面60分钟还是很真实

始於默劇，終於默劇。夢遊，戒毒的旅行，兩封沾淚的告別信，縮水的情人，窗邊等待的女人（男人），不存在的「諾瑪斯」（nomas / no mas 、一個蠻微妙的錯誤？）。開場默劇中男人就算挪開了桌椅，女人還是會撞牆（當然可以倒過來，也可以雙關在鬥牛士身上）。默劇現實彼此閉環的「離開-回歸」x「逃離-重返」回到「母體」的平行架構。男人的眼裡充滿淚水的時候，女人的眼裡再沒有珍珠。唔⋯遊蛇般的恐懼與慾望，終場默劇中男女散步的水邊。蜿蜒著不也像一條蛇嗎。太分裂了，男人的敘說，就像鴿子咕咕叫。哀悽密集。對她說覆蓋了聽她說。永遠嘆息、並祈禱那些離開的人。藉馬克的的沙發，煙，以及他過分悲傷的淚腺，度過這個乾涸的初冬夜晚。

经典，总是这么让人感动！！！！小的时候没感觉captain帅，现在看来长得真有味道啊~~~~

一面藏（背景和事件真相）一面放（心理外化），结果两头都用力过猛，过犹不及。类似的主题，更好的作品是拉雷恩的《尸检》。

【BJIFF 19.04.08】延续了韩国电影一贯驾轻就熟的现实题材，好在这回没有刻意煽情太过用力，但站在国家层面的制高点依旧没有变，这也是韩国电影近些年在现实题材上异军突起的原因，讽刺当权者和执政者，艺术表达不仅自由，而且充满力量。电影通过首当其冲应对危机的高层、中小企业破产家庭以及刘亚仁为代表的投机者三条线来并行演绎这场历史风波，以此来批判手握重权的高层决策者、掌握“富人越来越富穷人越来越穷”游戏规则的既得利益者以及背后的各路财阀集团。IMF的自杀式救助更是加剧了这场经济矛盾，使得商业银行、股市、中小企业等等侏二连三饱尝恶果，然而最终国家政府和权力阶层犯下的错，只能转嫁到工薪阶层和千千万老百姓的头上，这就是赤果果的现实。

虽然还是很俗套很滥情，但是就是无法打低分啊，昭和时代总是让我看到八十年代的影子

Millie和Pinky就像母女，如果当作精神分析范本，那么低声下气的Pinky一直试探着Millie，服从着Millie的指挥，并且效仿着“母亲”的行为。当Millie和Pinky互相撕扯的时候，我想到阴性有毁灭和被毁灭的力量，但我想应该还有着创造生产的力量。为Willie接生的Millie只有在担负责任的时候才开始成长，真正连接起三个女人之间的命运，但是Willie若即若离的状态就像处在一个女性孕育时混乱的阈限，她既能够豁达也能够舍命，飘忽不定的主体位置反而带给了她创造的可能。

柳乐演的男主是暴力的幽灵形象，所到之处以暴制暴，无因的暴力又是他人施暴的诱因，导演是在诘问更深层的社会结构