女神诠释女神，战后被占领国的无尽颓荡与空虚，物质主义大获全胜

电影比磕药还上瘾呐，所以什么烂人都能拍电影吗？

对话拍得特别动人。尤其喜欢父子争论的场景。父亲约翰喋喋不休地说着伤人的话时，镜头没有对准他，而是给了儿子亨利克一个漫长的固定特写。在这个特写中我们能清晰地看到亨里克的眼睛慢慢泛红、湿润——他深深地受到了伤害。这场无休无止的争论的结束也设计得很巧妙。亨里克愤然推下了约翰桌上的所有杂物，忿懑在爆发的瞬间戛然而止。约翰的台灯落在地上，发出不祥的明亮灯光。也很喜欢亨里克和女儿卡琳深夜的长谈。亨里克在引用亡妻安娜的话时，镜头转向安娜的黑白相片并推了一个特写。她的影像与他的声音共同构筑了她的形象，其他人的声音也在后几个场景中参与这场构筑。整部电影的中心恰恰是亡故的安娜。她屡屡以照片形式登场，而相片既是曾经存在的痕迹，又是永恒缺席的证据。影片的结构像是一个甜甜圈的，所有人都在想象、怀念并向往着中间的孔洞。

其实不差，我怀疑imdb上被拥枪派给一星运动了。一开始以为是写实风，看到最后发现是扯淡风。。如果一开始就知道是扯淡的话大概会感觉更好一点。整个特区最有职业道德的就是那只小萌鸭。。

火线追凶，镖行天下，陆小凤传奇系列的水准哪去了？

以小女孩视角来呈现她眼中的残酷战争。血腥和悲伤都是遥远的无声的，在悲怆的音乐声里，有着更为震撼的力量。之前去柬埔寨的时候见到许多街边乞讨的残疾人，都是红色高棉地雷战的悲剧。

意大利动画片 天空 大地 海洋 森林VS 火山 少年拯救世界 明皇VS黑煞 明皇就是送装备 升级的

心理学而言，越是凶狠越是有所欲望的强烈投射，但北野武相反，类似布列松，他也以自己的风格实现了一种反心理表象的行为主义式表演——对步伐和动作的专注、扑克脸的特写、肢体静态和动态的突如其变，让人看不清其行为的果断残酷背后的因果缘由(心理表象)，其内在也不难辨识，彰显着日本人不求永恒而求刹那的“形而下美学”。 布列松的行为主义追求的是极简和人型的观察与拷问，逼近精神-身体的极限，困于牢笼，像是做物理题列公式，而北野武的极简更接近一种斩断因果只求当下的洒脱，虽转瞬即逝，但求得一刻的治愈和无限的自由，这是虚无之外独属于北野武的情感风格。治愈和自由，于北野武而言，一面是简单生活的确幸，一面也是手起枪落的暴力冷感，它们内在相连。

是写给电影，但更是写给影迷的情书。周围那些吵闹、吃东西的小屁孩们，大概不会理解身边的大叔为什么眼泪哗哗的吧。

这不就是国外那种专门山寨好莱坞大片的逗比公司搞出来的电影么。

初恋就像病毒储存于体内。或者，一根难以拔掉的刺。

在始终呈俯视状的贞德脸上的固定镜头，使她终看起来如神性的塑像，流泪抑或对话，殉道的姿态迎接最终的时刻，而对比下，在次要人物身上呈摇移切换的镜头，终衬托这种纯粹的英雄主义。他们围观，抑或诘问，只有贞德迎来了永恒。

看哭了。真的感同身受。在本校7年我不后悔，我只后悔这三年进了他的实验室，有的人根本不配做“导师”，只会考虑自己的利益，又可以在实验室里为所欲为，对学生随意压榨践踏，我的回忆里只有辱骂和否定。我做不到让这种人永远消失，我只希望能早日远离，希望能挺过去。

有的宅男幻想电影感觉还挺真实的，而有的宅男幻想电影让人只想一巴掌把宅男打醒（前面好笑是蛮好笑的

“我从来都没有选择”“我一直都可以选择”最可贵的就是在可以选择的情况下一以贯之的选择了那个该选择的人，并且未后悔

为看十元而来。没想到故事都特别有趣。十元的未来同学会、垃圾女、48%的爱情都不错。自动售卖机很感人，可惜有点滑稽。倒计时是比较荒诞剧。

Aidan Quinn脑残粉，我叔的电影必须得顶

“死心才能安心”经过12年的隔离与囚禁，经历无数看得见看不见的多重折磨和考验后，他终于能对这句墙壁上的谶语说：不！能平安出来并继续体面生活下去的都不是一般人 真人真事务必结合当前的实际背景理性分析 何种语境适配何种人生？你不放弃希望 希望就不会放弃你

第二个故事搞笑太弱了，还不如第三个故事有喜剧的感觉，第一个故事的女主角整个人好像假人，第二个女主角整个人好纤细，第三个女主角演技最好也最可爱。

@2021阿基作品回顾展。 过去作品里的人物在诺曼底重聚，越往后花越多，有几处眼睛特写印象深刻，直视，对视，视线看向同一处…年纪不小的little Bob，double bass搭摇滚；结尾想起波西米亚生活里没送出的花；童话结束后片尾曲唱着“come back to your life 老伙计”… “外国人眼中的流浪汉总是显得格外浪漫”，阿基电影里的难民总是显得格外有希望；特别提及：“听说上海发生过这样的事…”