讲的四川山区的一个邮递员接父亲的班，父亲带他走一次邮，他明白了不止两天一夜一次邮这么简单。要替相亲买邮票，单独送信给与村秘书有仇的嫂子家，还要给瞎眼的五婆准备一封信念给她听假装她孙子寄的……这是一个很难又伟大的事业。致敬。里提到五婆的儿媳妇没了，她用蛇羹喂大得孙子。我虽然没去过四

电影至少到中段，故事如同不断“叮铃铛”作响的钢壳从浑身颤抖的机械装置上掉下来，是琐碎的，语言带有对观者的不屑一顾。沃伊采克向店家买完刀具，刚出门的背景应该拉地更远些，或者说不让店家老板入镜，这样镜头会更简洁；但是，紧接着沃伊采克在空旷的街道上迷一样奔走并融入庄穆、神秘的建筑背景的长镜头令人惊叹。电影末尾，沃伊采克拉起妻子的手远离孩子们的镜头非常干净利落，使得这个片段拥有所有饱和。如果沃伊采克杀妻的动作能更少一些，会更符合气质；因为第一刀下去时候是激情的最大化，其后会逐渐使人麻木；整个过程应该更加好的处理。结尾的验尸处理予观众以期待，但是没有完全满足他们

小日本在本片做过的坏事：强迫中国人民干活，完事再用毒气杀死。在母亲面前直接枪毙小儿子，只因孩子贪玩 把鬼子吊在街上用来震慑的一具死尸的绳子用飞刀割断了。看女主漂亮就想强奸女主。强奸犯鬼子被杀，就逼村民招供，不然就挨个吃枪子儿。日本鬼子的侵略基因一脉相承，一直阴险狡诈，这个民族的人都需要回炉重造。全片色调很美，斯拉夫男人很帅，爱情很遗憾很凄美，中国人民很善良淳朴，结局很悲壮，爸爸、男主都死在了战场。中俄友谊万岁！亲爱的达瓦里氏，乌拉！！

充满了象征的意味，只差一些圆融，毕竟背着黑板荒山野岭找学生，这显然不是现实中会有的事，但是作品有用一种有纪实色彩的手法，试图诉诸真实。零星出现的音乐部分令人迷醉。影片中展现的孤独挣扎与苦难是强烈的，却又是脱离现实感的。从某种程度上来说，陷于执迷的，与其说是那写不识字的老人和孩子，不如说是背着黑板的教师本身。因此，是从知识分子的视点出发，却又否定了知识分子，终究立于虚无之中了。

面对一样的月光，却是不同的悲喜。交叉叙事的铺设把绵延的情绪打碎，情节往复的跳跃弱化了故事的内核。融入真实生活的点滴，谱写最触心弦的乐章。阴晴圆缺是人生必经的历程，爱与希望是不停追寻的自由。自我意识的觉醒挣脱世俗的枷锁，沉溺背叛的堕落埋葬过往的美好，重拾旧日的幻想给予温柔的慰藉，久别重逢的欢悦萌发爱意的心动。勇敢表达才能活出自我，不论你是什么样子都依然有人爱你，永远不要伤害最爱你的人，用力爱过的心碎只有不回头的放手。一首情诗送你远行，一句愿意共赴星河，要用什么才能把你铭记，甜蜜或痛苦我都欣然接受……

游戏制作到发行，这一路上真是不容易啊！期待给他爱6啊！！！怎么还不出6啊！！！都特么7年了！

本来当作丹麦玛丽苏喜剧来看，全程都在笑场。听了做编剧的朋友解析才知道改编自舞台剧，所以背景很固定，多为室内。故事整体以女主回忆的片段方式展开。最后女主意识到找不到她要的爱而专心搞事业，想到易卜生笔下的拉娜。

先不论剧情 马修·麦康纳的演技 已经盖过了剧情和所有角色 作为电影这应该不能算作成功吧 全片到最后 基本上和《一级恐惧》是一个套路 只不过一个是杀人 一个是诈骗

给个三星半吧，日本人编剧思维跟这个结尾都太拉了，天蒙蒙亮亡命鸳鸯逃亡雾气沼泽地死掉，这种结尾眼睛都看出茧来了。美术布景跟黑衣人的设置都挺有想法的，但也都是建立在戏剧的变体上。运镜确实值得一看，但更多的提到黑白编码之类我就先匿了，果然还是要靠大佬带（奸笑表情）

剧情？？？不重要！！逻辑？？？不重要！！cp感？？不重要！！四星全给丧帅丧帅的TOMA三三！！！！！每一帧都又丧又帅…………太喜欢伊藤老师身上的丧感了，丧丧的人一沾上恋爱的边就会变得特别有魅力，生田斗真端着意大利炮AKM和M14同时向我心脏开火了！！！！！！

低开高走。沃伦比蒂演这种坑爹的帅哥真是太绝了

梁家辉真心影帝。郑秀文不太符合上海女人形象，没有那种精致的矫情。

因为帕慕克的的小说，对土耳其这个国家、人民和文化产生了兴趣。 对了解土耳其的社会政治冲突，这个电影是很好的渠道。

忧伤，难过，感叹，为那个社会无法左右自己命运的人。 菊豆错了吗？天青错了吗？天白错了吗？我觉得没有。可怜的他们，只是被那个封建的社会，推着走到了不得已的一步。在那样的大环境下，认知被局限了，勇气被消磨了，所以只能认命。 当我们回头看待过去时代的保守和压抑，是否有想过，那是前人受了多少苦与泪，才换来的今天的自由。

想看女王这部很久，但觉得晦涩没下手，今天突然在哔哩哔哩上发现男主是渡部……意外合适啊这一对！

故事的内核我们是懂的，但电影处理上太过片段化，缺少故事冲突性与连贯性。演员发挥只能算平稳，最出彩的当属金海淑老师了。

艾略特魔改，启示录新编，流行文化绚烂，巨石强森高级黑。贾斯汀·汀布莱克载歌载舞，想到《天边一朵云》，导弹摧毁齐柏林飞艇，想起初二中午放学去母亲办公室玩《红色警戒》。后重读《空心人》，确有相通之处。另，这几年超长音乐录影带大肆流行，怎么没歌手找理查德·凯利拍？戛纳版待看。

到底还是打开了潘多拉的魔盒，最终全挂，还是不要考验人性，撑不住的。。。。

爱一个人应该怎样？爱与责任的诠释，很受震动

我觉得兰斯莫斯虽然整个拍片履历里，逐渐追求形式主义，总是想当然似的概念先行，构建他理想化的乌托邦社会模型，实在是有些过了。人们迸发出怪异、不寻常的行为，确实直入人心。用空间理论去解读结尾车尾箱的女儿，在狗牙里其实这种象征隐喻还是很有深度的。她一直被教导去她们家以外的地方都必须要坐车，而不能下车（父亲捡飞机玩具提前铺垫）因此女儿也理所当然地遵循着这一条命令，直到结尾达到悲剧，点到为止。