珠玉在前，看这部就没那么有趣了。女主角已经不是最美的时候，缺乏说服力。

我只是想听他到底唱得有多好听才看到最后的，结果还是没声音- -

日本侵略他国最终还是自食恶果，全民皆兵遭到轰炸。但正如肇说的周围人就像裙带菜，战前高喊大日本帝国万岁，战后又开始媚美国，还有比较乐观和勤奋的品质，也算是日本人的生存之道吧。片中肇的父母演员水谷丰和伊藤兰现实真的是夫妻

对比之下，杀戮中有太多的废话了，段子要有戏剧冲突，就一定要有感情爆发。蒙着眼吊着打，这是在说自己的委屈吗？

为没有台词的电影作参考观看了这部电影，摄影很美很美，臻于艺术品，充满一种神秘的美感，用画面讲故事，导演极具天分。 这是我在银幕上见到过的最震撼的死亡。 导演的功力很深厚，运镜考究，举重若轻。 缺点就是结局与故事主线有点剥离，没有劲往一处使的感觉，遗憾。 最后，还有谁看完了没有爱上安慧媛吗？ 笔记： 正是因为全片无对白观众才会更加关注画面所传达的意义，更会注重镜头的美感。 怕观众熬不住，找了个美人儿给大家看。 符号意象没有统一的体系。 影片的女主在原始状态下美得不可方物，进入娱乐圈后俗得泯然众人。

尼采主义者麻婆：并非要寻找善恶的答案，是要创造出新的东西，让答案蕴含在其中

자신부터 잘 보호해야 남을 보호할 수 있겠다.

画皮2最喜欢周迅，演技又有提升，虽然是妖的形象，却那么动人，可人世间又有几个人可以像陈坤那样为不被迷惑而挖去双眼，所以女人既要修炼内功，又要装饰外表，不要相信那些所谓的女人靠气质不靠美丽的话，都是吃不到葡萄说葡萄酸的。

男的有点像凯奇。整体失望极了。为什么带上这个孩子？ 这个理由我觉得太不充分了。（如果按生活 两个情侣去郊游，会带上个模生男的？ 我怎么这么不信那） 而且路上那些冲突 孩子说走就要走 。。。总觉得那个冲突到不了 说走的份上。（而且陌生人间基本都是刚认识很客气 很难就吵起来了）。而且 在个大海上 你又不会游泳 你又说走就走。。而且还留陌生男人在这么小的船上过夜。。。。 我写不下去了 我强行强迫自己接受他这个逻辑。真难受。

全片以沉默为主，突出生活的反复与平凡，孩子死亡段落剪辑加快速度，结尾又回归往常，拍的不错，但是感觉缺少鬼婆的气质。

一场从容体面的生离死别。极品老基伴。离别是美丽的。PS喜欢这电影里的一切：配乐，摄影，演员选角，叙事方式，导演想要表达的主题思想。

DT非常合理和哲学式的演绎、让我看明白这个剧在说什么了；和母亲那场戏很好看，俄狄浦斯既视感；

最近第几次意识到这个问题了呢，经历才能让作品更有深度言之有物。美剧厉害之处在于，无论跑的多远，编剧还是可以让你回到正途。但现实生活中又有多少人在经历之后彻底转变了航向呢。腾讯视频的版本是不是剪辑过，有点凌乱。

雖然情節顯得比較做作，但人物的性格都很生動，溫碧霞的演技很出色。

没想到之前看过，而且第一次看的时候还在惊讶于怎么会有人拍这种作男作女之间的爱情故事，摄影和服化道还这么“粗糙”，毕竟当时还不知道新浪潮，还不认识Eric Rohmer。如今再看，这种简约大方朴实的写意和缠缠绵绵到不定向的情意甚至有些腻歪，试问哪个欧洲导演没有希腊罗马情结，具象化的表达结合最侯麦的真善美，人性和神性界限混合，而流水般绵长的两性关系一如纯洁的欲望又如忠贞的信念，天雷勾动地火，此生不渝，当然背后的信仰体系也是耐人寻味的。

渡边淳一在他的书里详细的写过青春期的男孩面对自己的性欲会如何选择，中国电影里的男孩们总是努力读书，而这部电影则是赤裸裸的呈现了另一种方式。无知者无畏，他们爱一些未经开发的美好，殊不知自己早已经深陷泥潭。渣画质意外变成加分项，年轻人生活在密集的噪点中，再合适不过。

幼稚是幼稚了些，但把一群初中生搞得这么变态，又死法如此新奇的导演，我要锁定他～

我觉得自己没读懂，大概因为无法和自己联系起来，况且不大喜欢这种过于老的台湾老片，即便故事讲得再激荡，也总让人有种昏昏欲睡的感觉。再加上对片中剪辑方式和音效的不适应，看得略感郁闷。

小水和阿亮学长，那一场初恋是过往的青春。

从特效到配乐全都堪称完美，看的出导演协调能力很强。还好公映版让情节更紧凑，不然神烦的女主和其它多余情节会减弱本身质量。