为什么第二集会变的如此无趣！！不过也许这就是真实的三十岁。。

一直觉得如果陈永仁在刘建明办公室发现秘密后，假装没发现，恢复了警察身份后再摊牌，就不会输了

相信编剧受到另外一部电影深锁春光一院愁的启发，只不过内核不同，本片女主角面临的困境更加让人心碎。

套用'困在一天'的概念&結構，核心情節挺簡單的，三個男人各有各的'放不下'，因為過去的一場車禍，'反派'希望找男主男二復仇，最後聚合到'孩子'身上 得到化解…

看女神和小正太来的。剧情铺垫的不够严谨 基本能猜到走向 后半段略显拖沓。

抱着极大的期望去看，带着极大的失望而归。骨子里散发出来一阵萦绕不去的通俗。这根本是通俗化的天才，通俗化的钢琴，通俗化的音乐，通俗化的人生，更糟的是这种通俗化却带给许多人神化般的体验。

我买的全价票看的啊！我这是什么爱国主义精神啊！！！

没有这么通透睿智的青春，只有三年高考五年模拟

我们为什么不歌唱？ 面向苦难，想象依托着真想攒出一出英雄的悲歌让世人仰慕，现实伴随着没有回击机会地被现实轰成黑色的剪影，而记忆呢，走在悠悠然的自以为是苦难的苦难前头自在地高歌。 为什么不，为什么不，为什么。三出戏便是三个答案。

超牛的片，拍得太精细了。布列松的个人风格达到极致的电影！

有多少在文革中自愿残害他人的罪犯没有得到审判？我为我所在的文明感到耻辱，我在反思我是不是也是耻辱的一员

随着年纪增长，越是对极致浪漫的东西提不起兴趣了。整部影片在我看来除了唯美的配乐和浪漫的镜头外，竟无一可取之处

21/6/24：百老汇音乐伴随的浮世绘海报电影。

皮亚拉给我们展示出了一个可被知觉的空间，在二维的银幕上是无限的空间延展，梵高应该也想画出这样的画吧，作为一个被世界包裹的观察者。怀着这样的立场，皮亚拉也一样重视环境里的声音，因为空间也需要通过声音来感知到。

梦跟记忆这俩元素就是会互相影响，多次重复的梦塑造记忆，而记忆又反射进梦境。老塔的这部电影直接感受他的情绪，进入他的梦，在他的童年，成年之间，所留下的最深刻的片段里，试图了解他。于是母亲，跟妻子仿佛也很像，因此造就了自己跟儿子好像也是一个人。几代人交错的出现，到了最后怀孕前在篱笆边交谈的父母，年老的母亲带着童年的自己跟妹妹，遥望十字架边的曾今自己。一种生命的力量展现出来，我们到从生到死，真正留下的还只是记忆。犹如镜子，反射人生。这部电影最美的是那些风景，风吹灌木，那些诗，还有那些飘忽的梦，突然崩塌的房子，睡着漂浮的母亲。我想这种很深的感动，可能需要再了解老塔本人跟多次阅片之后才能有更深体会。这种期待感，也恰恰是文艺片的魅力了吧。

剧作太聪明了，真实状态还原的也很出色。结尾稍微跑远了。81分

荻上直子是一个奢侈的理想主义者，片子里的人都喜欢大眼瞪小眼天真的像怪物一样不可思议

特么导演有点过了啊，拍的太不明觉厉了，最后墨菲退场，德尼罗怒吼的时候才明白过来，看得我好累啊！

"We all have dreams. But in order to make dreams come into reality, it takes an awful lot of determination, dedication, self-discipline, and effort." - Jesse Owens

剧作很工整，爱情亲情事业线上的“好坏人”挣扎都到位了，金香起妹子演的太好了，什么时候和do演个兄妹，信服度100%。