这部我不太喜欢。虽然剧情冲突性强。反正都是时代流水产品的其中一个。

在西部片和武打片之间来回穿越，还蛮有特色的。不太明白古代官府靠一张素描怎么找通缉犯的，所幸身体发肤受之父母不会轻易毁损，否则毛发一刮真的认不出来了。

好吧，差点哭了，世事无常，为何幸福不能一直持续到老。。

Céline Dion/Lady Gaga/Tom Hiddleston/Toby Jones/James McAvoy/Chloë Grace Moretz/Stanley Tucci/Christoph Waltz/Bridgit Mendler

插入的大段大段的历史片段令人迷思，猪湾事件，导弹危机，只能犹如高中背知识点一样对号入座。映后seminar上犹如主角Sergio批斗大会，听到最一针见血的评论：他才是emotionally underdeveloped。他一望便知的冷漠中掺杂着迷惘和自相矛盾。执意留在动荡的国家也并非因为留恋，依然不断以‘I’m europeanised, they’re underdeveloped’的自我催眠培养对所谓‘developed’的向往。

美版抗日神剧分数这么高？？为了尊敬原型人物加一星吧

脚长得都一样，人长得都一样，年轻张艾嘉比赵雅芝好看啊。一部电影侦破半天最后硬闪回，主要围绕一个无面尸诡计来拍鬼片，这方面真不如徐克的金田一《蝶变》。当然主要还是搞一个叙事手法和狠辣镜头，猛是真有点猛，无聊也是真的无聊。

跟维莉蒂安娜真是姐妹片，连缺点都一模一样，第二幕疲软第三幕劲爆。腿在布努埃尔维度里一直作为欲望具象和恶之本源出现，被切除等同阉割，特丽丝塔娜将残缺的身体袒露在日光之下，去控诉男人的凶恶罪行，讥讽对方的落荒而逃。看看她如何由纯真无暇变得乖僻刻薄又艳丽腐朽啊，男人们坐在餐厅里高谈阔论，她在走廊上如愤怒阴郁的幽灵在徘徊，拐棍敲击地板发出死亡的钟鸣。

美好浪漫的一段爱情故事。耳边一直回响着教授木屐鞋步履沉稳隐忍般的嗒嗒声。喜欢两个人一起回到京都去见三十年未见的姐姐那段。太喜欢奶奶的大房子了。奈奈和安藤樱一起泡澡的地方是哪里…好想有一天能在那样前庭拉门被推开夏风阵阵拂过阴凉的地板上做个舒服的长梦。

郑伊健是为香港黑帮片所生的演员。刘青云的戏路就宽得多。

上个月突然定档，而后开始在电影院的映前广告放预告片，我今天也突然来看下：蛮多单独的戏份拍得倒也不差，但整合在一起就有种东拼西凑的凌乱感。一起观影的朋友说不如《印度合伙人》好看，我觉得也拍得不如第一部《中国合伙人》。P.S.：曾经觉得赵立新和王劲松有点像，然后第一次看到他们共同出演同一部电影。

130422看。。"ni人太好 不适合摇滚!" :)。。

前一部分搞笑，后一部分变成鸟枪战片，不过总体来说，看过后很轻松

叙事上清晰明了，以两个人出生，相爱到生离死别，讲述了封建阶级观念对于爱情的破坏和摧残，将那个时代背景下的贫苦人民无力掌握个人命运的一面清晰展现，而男主最后的思想觉悟，是导演给予的美好祝愿。形式上，景别，构图，运动变化丰富，剪辑流畅，表演贴近真实，以桃花喻人的隐喻性象征，包括最后类似最后一分钟营救的交叉剪辑，都印证着这样一部具有鲜明民族性色彩的影片的成熟。

什么是爱情，以片刻的吸引开始，以巨大的谎言发展，以残酷的现实升华，以跟从内心结局。

不一样的美国青春片，印象较深的是两个镜头:男女主首次碰面，两个分镜头最后合一；雪花从天而降，落到男主眼角，化成水流下，或者是男主的泪。

第五代美学风向标，第五代在主旋律中批判，反思历史的果敢让人敬畏，很多人都说 《霸王别姬》是陈怀皑拍的；很业余，《霸王别姬》是陈凯歌主体性的集大成，有《黄土地》对情的困境；有《大阅兵》里对同性与集体的的批判；有《孩子王》里对历史的反思；有《边走边唱》对神的执着；《黄土地》是伟大的，伟大的是那个敢于对抗第三代、第四代作者风格的陈凯歌；让·吕克·梅尔维尔说过“成为传奇，然后死去”如果陈凯歌在《霸王别姬》之后封镜头，拿他一定是全中国最有作者性的导演。但…历史没有如果…

小的时候电视上播过，我妈看的，我只看了结尾，印象特别深刻。只是没想到后来自己也成了gay

美国二战时候的主旋律影片，对付着看。开头很有些意思。

爱与自由，这两样东西终究是要用一生去追求。