1992@张国荣，周星驰，吴君如，张曼玉等等。爆笑。恋人百态。珍爱身边人。http://movie.sotee.com/2010-05-09/56501.html 字幕f543ed7817 巴黎铁塔颠来倒去式。常满，常欢，常舒。1991年几部电影。“你太让我没有安全感了。”阿拉OK，“阿拉永远OK”。

3.5。 结尾处理的比较干脆直接，不过全片杂线太多、太长了，张力也减少了

我一直不知道为什么好作品要拍真人版，人物的刻画全部都没有了

看完湮灭出来 漫天飞雪 市中心灯光如昼 高楼上的液晶屏在播放芭蕾表演 车站里几个女生簇拥说笑着 突然觉得能平凡活着真好

很少特写的写实主义，像是非线性的诗歌。很喜欢导演处理性部分的地方。朦朦胧胧。克制地叙述，多中景远景。看了后半段才明白，为什么女主没有守约时，男主跑去问她，气氛那么奇怪。太喜欢女主的选角了，非常合适。女主跟警察醉酒在一个房间那场戏印象深刻，警察甚至为了减轻色欲翻栏杆挂在窗外。

女主角很正。可是舞蹈看起来就普普通通。就连最后的甄试看起来也还好。不过能坚持梦想真的是很好，看他跳舞的时候总是热情洋溢的样子。兄妹的感情也很好，真令人羡慕。

看到柴姐向火柴棍男主告白的时候心里有一千头草泥马咆哮而过：你们够了！！！！

518@ DE 一种关注开幕影片 男女主出席 影片破碎 平平 没有太强的表现力 歌声不逊于piaf 故事讲得就差多了

几乎没看过动画片，因为觉得画工实在太简略了。但是这部电影中的种种情谊还是打动了我，数次落泪。善良天真的小孩子们的世界，太美好了。他们的日本也是。有空再去日本旅行吧，故地重游一下。

其实，我们最应该敬畏的是阿甘的母亲，当全世界都抛弃她的孩子，她却从未停止向阿甘灌输爱的一切。那是她的孩子，她的爱，她的生命和世界，没有什么可以阻挡这份爱。 所以，我们不难看到阿甘的勇敢在这份爱中成长起来，不在意别人异样的目光，也不在意刻薄的刁难，所有一切不可能的事，只是因为我们没

前半段不如后二十分钟 节奏掌控的好 小高潮频频出现 骇人的不是作案手法 是在机构的臃肿 制度的迂腐和小地方的闭塞愚昧中 人命的廉价 而这一切而为之的凶手 是在座的所有人

开头贫下中农小孩被巫医耽误送医院又久等被延误，引起激愤产生动机，有说服力！

电影很一般，还看的中文配音。。。 只记得一句话：有可能会失败，但千万别放弃。

西式翻拍水土不服，想借90年代欧式浪漫喜剧经典，回炉重塑冯式京味喜剧。全片从第一镜就涣散，整体缺乏内核推动力，本土化没能撬开动机欠缺的原生顽疾，使价值观混乱所引发的局面愈发不可收拾。

香港围村的人文风光，温暖柔和的自然光线，完全有负于这个系列的盛名了，谁想到这么一个片名下竟然是文艺小清新，一段中日跨国斯德哥尔摩纯爱故事，在这个嘈杂纷扰的世界里，两个人找到了无需言语的温暖港湾，这样一种沉默的安定令人想起了金基德的《空房间》，有时不正确的打开方式也会遇到惊喜。

以探因的方式组织影片，开头熟练而流利的改换身份让人印象深刻，最后将犯罪欲归结为童年阴影、并通过回忆再现来宣泄，也是典型的希区柯克式的精神分析。 男女主人公在游轮、家中的较量，有不少镜头令人难忘。

首部遵循Dogma95“纯洁守则”的作品，温特伯格代表作；古典结构的剧本，层层递进的戏剧感反衬粗砺残酷的真实，俯仰/偷窥多视角/无打光手持拍摄下那些摇摆不定的人物，“反抗一家之主的最好办法就是外扬家丑”一场于大型弑父活动中诞生的最后的英雄主义。

このみちゃん演技真好，和聋哑人对视那幕简直让我想起冉阿让和珂赛特…剧情好弱，不过立意还是可以的…这片里亚麻去探望このみちゃん的场景最有BG感，反而木村和亚麻毫无BG感，简直长腿叔叔…

不知声音是不是有意的，太别扭了。不过神叨叨的感觉确实很捷克

4星。 毫不感伤有如枯死老树的悲观主义。（向来是这种无望感让我很喜欢） 男主有一种诗人的气质，与高挑病态又冷淡优雅的维罗妮卡搭起来很有气氛。 苦闷干旱的生活、爱情——只是在这电影里制造荒芜的是一群具体的人，就自然显得有所阴谋，有所指向。于是那种坚韧或者缺乏战斗的感觉还是暴露了，这向来是悲观主义的弱点，只有在其面对庞然之物时显得正当或者悲壮甚至诗意。 唉，多苦闷，多让人讨厌的世界。 （非常古典的镜头有一种与好莱坞对比的隐味）（音乐很优美，只在无望中沉默）